所见所闻所思越来越倾向于流质化，轻佻、随意、简单乃至无须任何思索，所以《满清十大酷刑》这种猎奇的片子一晚看上两部还是乐此不疲，《十日恋爱手册》此类浪漫喜剧一部可以傻笑半天，至于老镇所言"专出文艺片"的CC出品，哪怕是其中最轻松的《意大利式离婚》，若不是近日发神经般的回归文艺女的信念支持，真是恨不得早早关了DVD高床大被去。
现在看上个世纪的片子总觉得有些虚假，潇洒如Gregory Peck、Clark Gable，今日看来也随时随地像在戏剧中，做作的很。更何况Marcello Mastroianni。客观讲，Marcello长得不赖，影片开头他一袭黑色大衣，油光鉴亮的短发加上漫不经心斜叼的香烟，颇有几分浪荡不羁的绅士做派。不过越回忆越见光死，这位大叔，家境日渐没落，身材也逐渐走形，以至于他对镜自揽，也哀叹于不断发福的腰围，更垂涎16岁的幼齿表妹，于是日思夜想，就是如何除掉相伴12年的结发妻。幻听幻想逐一出现，看到熬肥皂的大锅，就觉得是把妻杀死后丢进锅里；看到沙滩，就想到妻陷于浮沙窒息而死；遇到一个牵扯到谋杀案的人，就幻想此人一枪射出
提起意大利，我们最熟悉的莫过于奢侈品和艺术。
不过今天我们不聊这些，我们聊聊意大利电影。
意大利电影在电影史上有着很重要的地位。
世界上第一个电影节是意大利威尼斯电影节，创办于1932年。也被称为国际电影节之父。
为什么今天意大利电影给人的印象不深刻？
其实意大利电影与香港电影颇有几分相似的经历，都曾辉煌过，现在也都处在低峰。
在五六十年代，意大利电影呈现出繁荣的景象，量产大，也广受好评。
这一时期意大利电影在二战思考、中产阶级的虚伪、和工人的议题上尤为集中。
1961年
这是我第一次看Germi的电影，印象非常深刻。电影一开头就呈现出来的黑白影片的精致感，令人无法忘怀。在地中海式音乐的陪衬下，镜头扫过一望无垠的西西里大地，岩石与草甸的组合具有一种流动感。男主人公略带感伤和颓废的眼神，预示着这是一个带着讽刺意味的故事。
电影的叙事视角出人意料，观众毫无选择地与那个一心要除掉发妻另娶新欢的男人站在了同谋的位置上。我们看到他如何地为情人丧心病狂，如何一步一步精心策划他的阴谋，听到他内心传来的魔鬼的声音，看到他每一个冷酷无情的表情。我们被导演揪着脖子，被逼着看这一幕阴谋得逞、看恶人欢笑。然而我们没有选择抗议或者反驳的机会。导演也不给我们这样的机会。
一次谋杀，就这样在一种调侃的方式下，轻松而动人心弦地完成了。作为观众，你不禁要问：我到底是谁？我难道不是那个得意忘形的杀人犯的同谋吗？他那无法抑制的欲望，那些恶的种子，难道不也在我心底生长吗？面对美人倾城的姿容和发妻粗俗的举止，我们不也暗暗同情这个为爱情昏了头的男人吗？
然而你终究得不到一个值得你同情的对象
看本片前有必要了解一些背景知识。其一，意大利60年代致力于战后重建，一批喜剧诞生，风靡一时，其特点是喜感十足又不致过于恶搞，以免触痛未愈之战争伤痛；其二，本片拍摄于1961年，当时的意大利作为天主教国家，由于宗教的戒律而有离婚禁止法，那时候想离婚，通俗得讲“只有等到夫妻一方死才能看到婚姻的结束”——这就是所谓的"意大利式离婚"，直到1970年该法律才废除。这才催生了本片的故事，本片由导演皮埃特罗·杰米（Pietro Germi）根据小说《荣誉之罪》而触发灵感，男主角为了和他爱慕的表妹结婚，不得不设计让妻子出轨，然后杀死妻子。针对不合情理的婚姻法律条文，本片以喜剧的形式给予讽刺。由于涉及到杀妻等耸动话题，因此差点还被禁映，但上映之后却大受欢迎，尤其是在当年嫌离婚非常麻烦的美国更是票房卖座，还荣获了金球奖最佳外语片和奥斯卡最佳剧本。
本片由意大利国宝级男演员马切罗·马斯楚安尼(Marcello Mastroianni)主演，片中他完美的诠释了一个轻浮、龌龊的中年男子的角色。马斯楚安尼在本片中的形象是有代表性的:他结了婚
很少对老电影说三道四，心里没底，怯怯看，闷闷想，不懂便不语。
但《意大利式离婚》出奇的好玩，看得人兴致勃勃。没落男爵费费嫌弃老婆，痴迷表妹，隔窗偷望安吉拉的闺房，那神色和情窦初开的少男没啥两样。无奈受困婚姻，只好处心积虑的设计，诱发老婆与旧情人的私奔，不惜自戴绿帽子招致众人奚落，顺理成章的“恼羞成怒”一枪毙了一个，不惜用不长也不短的坐牢来换取自由迎娶表妹。
西西里的世态炎凉轻描淡写却出神入化，街景时而闪过契里柯式超现实的诡异，男人们目光迷离，穿插的那一幕费利尼《甜蜜生活》热映，简直是活生生的风俗画。
马斯特洛亚尼演的费费，戏味十足。机关算尽，圈套最后还是缠上了自己的脚脖子。
意大利式离婚——无比欢快的谋杀
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