从上到下的温馨但层级的家庭，住在最上面阁楼的是长期吃斋念佛的祖母，中间是忍气吞声默默而最真实忍耐生活一切不公和苦难的少奶，下面是只能在露天生活做饭吃东西的梅和女仆阿婆。
这是一部女人的戏吧，男人在围城之外，不能进的唐叔，不想进的少爷，也许是可以淡化了NO的原因，为什么唐和祖母没有了下文，又为什么少爷不能tolerate家里的时光，一次一次将少奶限于绝望的境地，女性是主动的，在这里。无论选择作为还是放手无为。
祖母因为孙女桃的早夭，将自己隐遁在阁楼上与世隔绝，几次将唐纯洁的让人心疼的感情掩在门外；少女梅见到心意的浩仁少爷，将还未发育成熟的躯体裹进华丽的朱红色褂子里，头发理的一丝不乱，小鹿乱撞的目光却分明闪烁着勇敢的挑逗；浩仁的未婚妻则是另一种主动，反而将钟情与自己音乐的浩仁推远；成年后的梅，变得更加懂得真是和追求自己的幸福，缄默的服侍，含笑的陪伴，天真的期许，爱意从心底渐渐上泛，终于酿成雨打芭蕉来时汹涌的气息，在空旷的大庭院中躲猫猫的财讯，回旋舞步般的是那最动人的力量，不可抗拒
在电影院看《罗马》的时候，总有一种似曾相识的感觉，尤其前面半个小时。然后就想起《青木瓜之味》，然后就找来再细细看一遍。
两部片子家庭结构一样。一个中产阶级家庭，外婆，父母，三四个孩子，两个女佣。故事由女佣拉开序幕，以女佣的视角徐徐展开。
叙事节奏也一样。女佣从早到晚，没完没了地做家务，做饭、擦地，从容淡定，不急不徐，不悲不喜。
都是貌合神离的婚姻，父亲都是心不在焉，最后都撒个谎离家出走。母亲都是无可奈何，半大的儿子也是先伤心愤怒然后变乖懂事。
不同的是
青木瓜之味，演绎出一个清贫而又漂亮单纯的女仆人，对于爱情的青涩的纯情的情怀，前半部显然是在一个古典家庭中女孩的生活环境下所培育出的情感元素，而后半部则是洋气的富少爷的家庭中，那个长大的女仆人的心境，与其对比的是那个富少爷的洋气的，受过现代化教育的女朋友，女仆人从小就喜欢她服侍的大少爷的朋友，这种情感她没有倾诉出来，只是靠一次次的为他服饰，她也开始打扮起来，和那个洋气的女人一样，或许是要吸引暗恋对象的目光，装扮对于她来说或许是新奇的，这种感觉今天的真的没有了
男人的乐器——暗示悲剧，精神世界
暴力（蚂蚁，书）
男人把钱拿走
女主人和女孩 悲凉的依赖
男权家族
老太太和老头 只忠一夫不改嫁
丈夫外遇归各妻子的错 女人功能（丈夫、儿子）
母亲儿子一起哭 儿子摩母亲脚（？？）
女孩养蟋蟀 好像看到自己被关在里面
女人眼里只有男人
女主人变成老太婆
女人和过去一样傻 白痴（眼神空洞）
嫁妆
她离开时 蟋蟀出笼了
女性在爱情中的被动悲伤
现代vs传统
这几天在朋友的推荐之下看了《青木瓜之味》。整体的感觉是：电影节奏缓慢，镜头纯美，讲述的是上个世纪越南西贡普通女性的生活状态。色调舒服，情节简单，整部电影都给人一种安静唯美的感觉。
这不禁让我想到了沈从文先生的《边城》。不需要太在意情节，融入其中，感受他的简单与美好，体验那种宁静而致远的美好，获得喜悦，获得放松就习惯了。
最不满意的是那场大雨，像是随便从屋顶往下泼下，没有夏天大雨特有的爽利。自信活泼的未婚妻，发现梅的画像以后大发脾气，却在未婚夫急促的钢琴声中饮泣出门，只剩下雨还在恣意地打在鲜绿的叶子上。浓烈的夏日大雨，给你以潮湿。
最满意的是洗脸，梅蹲着，水盆在院子里的地上。乌黑的头发有几缕因为汗水黏在白净的面庞，手随意地从盆里捞出些水往脸上打，又在脖子上摸一把，水滴在少女光洁的皮肤上闪闪发光。清幽的洗脸少女，让你觉着温热。
【青木瓜之味】让人沉浸！男人眼中的女人
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