看到不少人认为不该拿三观来评价一部电视剧的好坏，理由是：1。电视剧里都必须是高大全伟光正吗？反面或争议性人物不是更丰富了故事的内涵吗？ 2。很多优秀的影视作品三观都值得商榷，比如那些象《沉默的羔羊》的犯罪题材作品，不也大行其道吗？3。人民大众有自己的是非判断能力，拍出的片儿无需有是非导向，只要交由大众自己评说就好了。
我有一些不同看法。
对于第一点，我觉得有偷换概念之嫌，混淆了人物的复杂立体度和三观这两个概念。祁同伟当然可以有其令人同情的一面，但若把他编成最后依然逍遥法外为所欲为试试？海藻当然可以当小三，但最后海藻登堂入室，和贪官永远幸福地生活在一起了吗？曲筱绡可以是个任性胡为的女孩儿，可你若给她披上一件“追求真我”的外衣把这种行为合理化甚至加以鼓励，我除了表达反感外就不能关心一下作者的导向吗？
对于第二点，我觉得要讨论三观问题，首先得限定讨论范围，即仅限于中国-当代-现实主义题材-电视剧，脱离时代背景、地域和题材讨论就没意义了。要是跟我说《水浒》还挑动造反，搁今天也是三观不正
阿耐，个人是从《欢乐颂》认识的这位作家，当时刚开播觉得不错就去看小说，看着看着难受的不行根本没办法往下读，因此放弃了，但是剧还是追完了两季，后来也追了《大江大河》，其实挺震惊她是一个有如此宏大历史观的作者，因为《欢乐颂》的风格实在太网络化，让人不敢相信这是出自同一人的手笔。简单来说一下个人对这个作者的感受，这也一直贯穿在她所有的作品中（起码我看过的这几部）。
最优秀的人都跟美国有关。“美国爸爸”是政治控嘲笑右派知识分子“唯美国最好论”的一句戏言
欢乐颂2中,五美的关系是变了，各人境遇也有改变，但人物本身呢？这才是最重要的吧。樊胜美变了吗？安迪变了吗？小曲变了？邱莹莹变了？而关关的所谓变不过是谈了一场恋爱而已。人都没变为何境遇会变好？没错，不过是创作者的一厢情愿而已。邱莹莹在应勤与她分手时与第一部一模一样的可笑可恨甚至可恶，而面对男方父母她所表现出的的傻呆拙凡是结过婚的女的没一个不会冷笑吧，这种媳妇精明如应母会喜欢？别可笑了。樊胜美到今天为止在乎的永远只有一样，但她有美貌有心机，嫁给陈家康那样的不过是时间问题
我就坦白了吧，你们鄙视我吧，我在追《欢乐颂2》。非常有罪恶感，因为我真情实感地觉得它难看极了。不是臭豆腐和榴莲那种，是看起来臭，闻起来也臭，吃起来就是臭的臭。可我一集也没有落下。我这样的怪咖，一定不少，不然无法解释超高的收视率和超低的豆瓣评分。
看的时候，除了在鞭挞自己的灵魂，鄙视自己的无聊，同时也充满道歉的心情：
首先要像第一季的奇点道歉，我曾经评论过他全身散发猥琐气息，却被包装成精英范儿，那时候多么希望他和安迪分手。直到小包总光着上身，蓄着脏兮兮的小胡子
当年看《欢乐颂》时，很多人站奇点和安迪这一对呢。后来，安迪执意与奇点分手，并且和小包总在一起，很多人都觉得难以接受呢！
不过，再读了武志红的《为何你总是会受伤》之后，再去看奇点，突然发现一个事实，那就是，越是完美的男人，越可怕，也越不能嫁。
1、跟完美的男人相恋，你永远逃不掉的，是他的套路
完美的男人，最擅长的，就是套路。因为这世上哪有完美，都是装出来的罢了。
我们可以看到奇点与安迪第一次见面，就全是心机与套路。
本来，他们两个人在晚上聊得很投机。终于要见面了
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