1. “Tired?”“A little.”每次上路都会问,然后启程下一段命运。最初,还很新鲜,感觉像是一场青春的冒险。配乐也没恐怖或悬疑的味道,贯穿全片都是谐趣之意。不过,Kit 和 Holly 在别人的屋里越发坐立不安,且每到别人家不久,就有人来访,留不长。(仿佛他俩闯入别人的生活,即使别人自己不揭发,也有别人在世上的其他关系来打断 | 别人并不孤单,好像就他俩孤身逃亡)到后来,Holly 坐在凯迪拉克上说“我想离开这儿”,Kit 回“总要等我启动车子吧”。做了什么累?又是离开哪呢?
2. 从 Kit 把秘密放在红气球里飞开始,不时画面就有些幻,尤其是在 Badlands 上奔驰的时候,仿佛若有光。为搜捕做准备时,画面转入黑白,那感觉,用片里话讲:“感觉就像苏联人入侵”。他们两个人挑起了全国的神经,似乎这样的人对国家来讲,都如临大敌,任何两个这样的人。不是,这两个到底是什么人啊?整个画外音都是 Holly 在讲述,我们没有直接进到 Kit 心里去看他是怎样,我们是 Holly 一直静静跟在他身边,感觉特别好。Kit 那件牛仔夹克也特帅,他有喜欢的事,有他的个性
穷山恶水
1 每一个人都由一种价值观来支撑,每部电影也都拥有一种属于它的价值观。在放映的过程中,影片在向观众传递这它的价值观。而赋予一部影片其价值观念的,很大程度上是导演。就 穷山恶水 而言,更是如此,从编剧到导演到制片都是同一个人—特伦斯马利克。这部电影的故事脱胎于真实,主人公的行为是极其残暴血腥的,然而,在影片中,导演却用一种柔和的浪漫的方式叙述着故事,失去了基本的人类道德价值判断的正确性。首先是画外音的处理,观众往往会不自觉的同意画外音诉说的角度和内容,一把天真懵懂不负责任的少女Holly的声音讲述的多是关于她对kit的爱恋,错误始于爱,这便是一个美丽的错误,是可以原谅的。一切是源于年少无知,而年轻人犯错是难免的。其次是情节的处理上,树上的木屋,河边的叉鱼,导演用了唯美的镜头来表现他们的逃亡生活,似乎在传递着这样的信息:杀人,甚至杀害爱人的父亲是可以开启浪漫生活的旅程的。最后,kit被捕后,却赢得了许多警务人员的喜爱。他是个有个性的小子。毫无根由的杀害近十个人的凶手是个性十足的人。总之
这不是一部反英雄电影,这是一部乌托邦电影。导演对于两个主人公的状态把握的很好,不从道德角度而从美学角度来看,他们这种搭档是很美的,可惜坚持不了多久。导演从一种爱情至上的假设去处理这个命题,把它拍得像一部浪漫爱情片。整个电影的色调极其唯美梦幻,让人想到伊甸园的样子,两个主人公也没有一点羞耻心和反省力。这种懵懂的显著标志就是基特在追逐的最后还要照照镜子理理头发,在警察谈到詹姆斯迪恩时腼腆一笑。直到死到临头还要把轮胎打漏气。让自己不失面子。导演很理解和充满怜悯
穷山恶水:不管手法怎么完美,主题太他妈让我愤怒了!
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