来自大名鼎鼎的visual pleasure and narrative cinema一文。
scottie的窥视癖体现的非常明显：他爱上了他跟踪的却从没说过话的女孩。施虐的一面也很显著：他之前是一个成功的律师，他选择去做一个警察，一个有更多追踪和调查的职业。
他重构judy，把她变成madeleine的样子，逼迫她遵守每个细节来满足他的恋物。她的表现癖和受虐倾向让她成为一个理想的scottie施虐窥视的对应物（judy是passive，scottie是active，对应laura提到的active/looking, passive/looked-at在sexual difference的体现）。
1.约翰一开始受委托跟踪玛德琳的一系列情节都是以他“见证玛德琳带着某种奇怪的状态去过一些奇怪地方”的面目出现的，这对于让约翰形成一种印象，让观众产生一种疑问是成立的，只是这段情节的处理方式一成不变，时间又拉得过长，由此产生了乏味之感，如果其中能够穿插起码一件有外力介入的事件，产生危机，哪怕此事件只是单纯的、与主线无关的意外，或只是为了误导观众一下，可看性都能提高，仅仅依靠玛德琳的一次跳海自杀来增加戏剧性，力度实在有点低。
2.约翰开始帮玛德琳寻找“附身鬼魂的过去”一系列情节的问题与第一条是一样的，逻辑太单一没变化，与外界缺乏互动，感情线也处理的较草率与牵强。
3.约翰因目睹玛德琳坠楼而亡患上忧郁症在医院住了大半年，这样设计的目的固然是为了突出他出院之后的病态心理，但从观影感觉上，这段却显得突兀与泄气，失掉了节奏，住院情节相当于故事的一个缓冲区，而不要缓冲直接进入病态，对于悬疑设计来说，力度反而更强。
4.回到真实身份“朱迪”的玛德琳通过写信的方式向观众预先揭开了谋杀之谜
前半段全程男主视角偷窥金发美女游荡日常，隔着幛纱朦胧地勾勒出神秘的转世谜案。后半段陡然揭露真相，信息差转换，瞬间进入女主视角，看着她软弱地踏入惊悚刺激的替身扮演，再跟着她在危险的配乐中一步步走向毁灭，爱情可真是个万能的黏合剂。
不太理解的是另一位女性角色的设置，感觉前期也有一些伏笔，以为还会有更多的戏份，结果后面就直接下线了。
果然还是要写影评。对我来说，写过小记才算是真正的“看过”呢，不然就只好像在眼前晃了一下，剧情、感受哗啦啦的流过去，什么也留不住啦。
男主朋友一开始就布了个“全景大局”。一切都很完美，唯有人的情感是不可控因素。
你与我假扮的角色相爱，那你还会爱上真实的我吗？我觉着不会。这里不涉及到“人格统一”，扮演的角色和真实的自我，就只是【外形相似】的两个人。那么其实，人的本质是人格？是灵魂？
莫名想到了《画皮》呢。互换了皮相的人和妖，究竟谁是人、谁是妖呢～
嗯，本质是人格。
看一部好电影就像是遭遇一场突如其来的爱情。你走进影院或者窝在电脑前，即将失去的的两小时，有你预期得到的，也有你意料之外的东西。
如果我们把《迷魂记》当做一个普通的侦探故事，挑剔的观众一定会觉得它太扯了，且不说造船厂老板编造的贵妇失智故事可信程度不强，这场设计的谋杀，它有多少可操作性呢？当玛德琳从教堂的顶端一头栽下去的时候，约翰有多少概率不下去看一眼就开车回家呢。——在影片的前半部他情根深重，欲魔附体，正为这个女人死去活来的。
为了这样一个鬼扯故事
【迷魂记】戏中戏，计中计。我们每个人都是伟大的演员!
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