韦斯安德森因为独特的审美，独得我的偏爱。这部电影有大量的黑白镜头，但对比度偏平，少了些他独有的粉嫩过渡色渲染内容后，画面观感有所下降，但依然在强迫独立的构图下特立独行。
电影伪造了一本杂志，（我多希望是真的有这本杂志，或者哪怕是只有这一期被按照电影里的页码一字不落的出版出来)，这本杂志虽然分了不同的栏目，但大部分是故事会一样的定位，电影好像是从中挑出了几个短篇一样，讲述了几段故事，加上回到杂志社本身的内容串联部分，造就了从来没有过的电影讲述结构。另外
《法兰西特派》入围了今年几个重大榜单前十，也是法国《电影手册》2021十佳之一。卡司豪华至极，编剧导演制作皆是韦斯·安德森。一个虚拟的杂志中三个虚拟板块的三个虚拟作家写的三个故事。你完全想象不到可以有这样的方式表达：艺术家精神病囚徒的本质；缪斯眷顾你热烈地激发你却不爱你；艺术商业化的流程；资本是艺术的救赎；年青的protestors与regulators的博弈（在剧中是真的以下棋的方式谈判与摊牌）；媒体在政治事件中无法中立的事实；青春也只不过是对父权的反抗对荷尔蒙的无处安放，不如享受爱
-chessboard revolution的三人对峙对话
-“stop brickering, go make love”
-第三个故事转动画画面
-厨子濒死前与记者的对话
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电影让我看见自己的哲学，而我很期待在真实生活里再次遇见它们，以一种全新鲜活的方式，遇见属于我的做菜原材料。
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S1 更like Budapest 现实生活的再现刻画 eg.艺术市场艺术商人的自我撕扯 艺术家与艺术商人的撕扯
S2 S3哲学性更重 （领悟性的对话交织进行？）比起真实生活 更重的是哲学性思考的呈现 譬如何为正义
《法兰西特派》是导演韦斯安德森近期的电影，承袭了他一如既往的特殊风格。其中重点表现在光线、色彩、构图上面。影片的水平方向光位以侧顺光为主，让多个主角的外观轮廓能够清晰的表现出来，凸显出人物的质感。侧顺光和丰富的马卡龙色系结合，柔化了影片所叙述的故事，为《法兰西特派》这部电影增添了童话色彩。同时，柔和的光线也更利于表达影片中对报社过去的热烈怀旧，让过去报社的故事更加复古、唯美的呈现出来。
色彩明亮的马卡龙色系在这部电影中被充分地展现出来，身着亮蓝色衣服的保安
不知道能不能算是一部形式大于内容的电影。人物很不错，画面很好看，明明这么多色彩斑斓眼花缭乱，但看的有些昏昏欲睡了。
第一个故事艺术家的一生，大概最后他一生的著作被直接刻在柱子上的那段才算是有点小高潮。第二个故事学生运动以及和老师的关系，的确没怎么看明白。第三个故事里最喜欢的还是最后部分以动画形式演绎的那段追捕，看的兴致勃勃，感慨画的真好看，也同样是结尾处有些内容也有些意思。然后也就没有然后了。
整个编辑室故事的最后，主编过世，众人围坐在旁的那个情节
【法兰西特派】琳娜·库德里出演，再见 亲爱的的你
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