在意大利导演索伦迪诺的《上帝之手》中，情节不是“连续的”，戏剧冲突和解决它们不是必需的，人物和故事背后也没有藏着让人一眼看穿的道德潜台词。透过镜头，生活就这样继续着，每一个情节都只是生活的一个片段。可能会有一个高潮，但它给你的感觉是由于生活本质上充满了意外和启示时刻。你永远不会期待一个导师会突然出现，开导你，鼓励你，让你意识到自己的命运。生活才会让你意识到这一点。
索伦迪诺讲述《上帝之手》的故事，就像一个中年男子向一位密朋回忆自己的青少年时代
导演说想象力是不重要的重要的是你真的有话想说。电影有很多不同的理解方式。在高中刚刚结束的夏天想要当导演的男孩其实只看过三四部电影。但他的人生中有看不到边际的大海和互相关联的所有家人邻居，和作为传奇来到napoli的球星马拉多纳。影片结束的时候他成了孤儿，他只身去罗马，而街头为马拉多纳的胜利欢呼的人潮中只有他一个人是漠不关心的面孔。影片是导演很私人的记忆，因为是故事所以比真实的样子更浪漫一些。其实从少年的眼睛看见世界对于权力或者金钱很懵懂
1984年，意大利，那不勒斯，阳光、碧海与少年，费里尼，马拉多纳，《阿玛柯德》与上帝之手。
文静瘦弱的少年法比托拥有一个温馨可爱的大家庭：热情善良的父母，美艳神叨的小姨，相濡以沫的兄长。在16岁那年，父母在山区别墅意外离世，从此他成了孤儿，披上一层沉郁而痛苦的外衣。
记忆的幽远和神秘，梦幻的轻盈与俨然，导演将二者混淆，精巧编排出一场触及灵魂深处的私人化影像表达。致敬加缅怀，痛苦与回首，电影里，不论是费里尼、马拉多纳，还是故去的父母，久别的亲友，大家恢复往昔的活力健康
人总是通过回忆过去、完善过去，来明确走到当下位置的原因，最终看见前方究竟通往何处。
过去的事物已经被补完，影片里已经是如今导演的镜头语言风格，他代表着成熟、细腻，也代表着对过去的“扭曲”，即使这种“扭曲”意味着“美好”。
那是他回不去的地方，他可以在记忆中寻找最深刻的事件，再用它们去总结自己的曾经。
“上帝之手”的符号意象，在我看来那是一种被认可的不可解释的“阴差阳错”，它本身带来了命运的转折，也成为了个人在历史上的“标识”。在这一点上
“上帝之手”2021年度佳片，“我终以温柔待命运。”
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