这部片子文艺色彩浓厚，又兼具韩国一向喜爱的阴郁色彩。整部影片画面缓慢，风景美丽，情不自禁的要把它归类到小清新的范畴，但又涉及了诸多社会现实问题。
我们的社会经济在飞跃的发展，但道德和人文却进步缓慢。电影中着重提出了年轻人都出去务工只有老人和小孩的小村庄，村庄中唯一留下的年轻人却利用非法移民的身份不便对其刻薄压迫；醉酒后施暴的父亲，和明明很疼爱自己儿子的老太却和儿子施暴孙女。警局很清楚村庄的不合法事宜，却视而不见。在这种前提下，来了一位被贬职的警察所长。想改变不好的现状却被人说为多管闲事。现实就是这样的无可奈何。
原本简单的家暴内容增添上主角同性的身份让常见的剧情更多了思考性。如果一个小孩被父母家暴，那么警察救援再正常不过。但所长喜爱同性的身份却被一口咬定是侵犯儿童，不容辩说。当所长说道：我只是力所能及的去拯救一个被欺负的小孩，别无他想。而警员的下一句提问却是：你不是同性恋吗？正如所长的回答：我不想回答，我没有义务回答你的问题。
不知是否源自东方人含蓄的遗传，东亚的电影多隐喻，譬如这部《道熙呀》。此片英文名唤 A Girl At My Door，可译作“站在我门前的女孩”，如果联系片中情节的话，该片名或许可以引申为“那些需要帮助的人们”。是哪些人需要帮助呢？在片中，他们是受工头欺压不敢反抗的非法移民，被继父虐待受同学欺凌的孤女道熙，当然，还有因为性取向问题被贬至渔村的正直女警英男。
施受相应，既有伤害，必有始作俑者。龙河是村子里唯一的年轻人，他雇佣廉价劳动力进行生产，拉动渔村GDP，承担起那些离开村子的年轻人不愿承担的责任。因为这，村民系数站在他这一边，包容他张狂的言行，纵容他对孩子的毒打，故此，龙河施暴有恃无恐。
包括剩余警员在内的村民代表着脸谱化的愚民——在这个故事里只有他们是毫无人性亮点的恶人。他们的冷漠、自私、安于现状、人云亦云加重了故事的悲剧性。
英男是故事中唯一的光明人物，她正直善良却被贬于乡间，象征着现实中不愿被俗世丑恶同化，愿向弱势群体伸出援手的正义势力。然而在影片中
刚开始看电影的时候，只看了两位主演，并没用注意导演，但是看到导演是郑朱莉的时候确实吓了一跳，因为喜剧演员的出身，真没想到处女作句拍的如此大气成熟。以后可以对导演的其他作品抱有期待了。
影片的高潮部分自然是后面道熙色诱父亲下套的那个部分，但感触最深的确是她从后面抱住警长，小声说话的那个部分。觉得有些可怜这个孩子，从小没有母亲，在父亲和奶奶的家暴下长大，同龄人的欺辱，身处的村落的漠视，这个孩子或许还分不清什么事温暖什么是爱吧！就像抓住了救命的稻草一般抓着警长不放，不是因为贪婪而是因为那一点点的温暖。警长与她，或许有自己都没发现的爱情，但更多的是纯粹的母性的关怀，就算喜欢的是女人不是男人，也会对一个孩子产生怜爱，产生那种出自本能的温暖吧！看到后面警长被问话的部分，突然很想知道如果道熙是个男孩子会怎样，按照大家的既定思维，应该就可以很轻易的洗脱罪名了吧！
不论经历了怎样的挣扎，最后道熙还是跟着警长离开了那个海边的村落。两个人究竟是姐妹是爱人还是母女，没人能说清楚
《道熙呀》的英文版海报中，金赛纶与裴斗娜赤裸相拥。女孩倚在女人怀前，受伤的眼神呆滞地凝望向镜头，女人转身回眸，似欲言却又止。
正是这次相拥，揭露了道熙的伤口，触动了李英男所长的心，作为唯一一次“身体接触”留下了可控罪证。受虐者与行善者之间产生了紧密联系，营救本身被介入暧昧行为，窥视事件的所长反被窥视。这使得本片区别于《熔炉》等暴力、性侵题材影片，绝不单纯是二元对立的痛苦指控，所呼吁的亦非男权社会规则的重整。
影片《道熙呀》的权力思考和女性元素渗透在文本内外。女所长收留被家暴的女童，却因自身女同性恋身份遭到质疑，又意外被女童狡黠的谎言行为澄清无罪。处于权力位置的女性被剥夺权力，反被权力外部的孩子变相拯救。女导演郑朱莉邀请裴斗娜出演这部由女性角色撑起的作品，读过剧本后，裴深受触动，当即决定参演。而影片完成上映之后，郑朱莉对裴斗娜的表演大为惊喜，坦陈拍摄期间曾多次被她的演技感动落泪。
究竟是所长救赎了道熙，还是道熙猛醒了所长；导演提携了演员，抑或演员成就了导演
【道熙呀】大片鉴定剧情片 成人的偏见与孩童的恶
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