一段那超时空走秀到现在应该都是极度新潮的。
TTT公司：
替人排忧
替人解难
替人受过
帮谈恋爱，又帮谈离。(入)
颁文学奖，反被告骗。(叛)
照顾老太，跳楼自尽。(叛)
帮做替身，真玻璃终。(入)
双线：
第一，事业。前三业务，二三被判，做四无果，卷土重来。
第二，爱情。分手。
前几天在北大听了一场关于电影与城市之间关系的讲座，其中提到，北京有可能将成为下一个以城市命名的电影类别，就像是香港电影一样。
回来之后，我翻起一部京派电影。
虽然我觉得以北京为背景城市的电影的确有一种独特的韵味，在上世纪80、90年代的影片中，这种北京人特色的贫嘴，乐观，毒舌，自嘲最为突出，比如《贫嘴张大民的幸福生活》，《民警故事》等。再之后，北京经济发展越来越快速，多元的文化融合在一起，京派电影中那种风格渐渐消散，转变成大城市的现代，压力，游离，繁华，比如《苹果》，《北京爱情故事》，这样的地域风格逐步模糊化。去年的《老炮儿》有意去寻找北京人的性格、文化，加入其他地域文化，在大都市这个背景下去找寻文化的平衡。
我自认为，今后在称得上“北京电影”，还要走很长的路。
京派电影，它所处于一个转型的阶段，一切还要看它慢慢的发展。
对于《顽主》这个片子本身，我没有很多的话要讲。
审美和如今不同，看起来格外的搞笑；画质在那个年代还是不错的；主要演员的表演蛮好的，真实不做作；故事线清晰
电影的名字叫做《顽主》第一次听见这个词是在电视剧《血色浪漫》对于钟跃民等人的称呼 顽主代表了当时老北京年轻人的生活态度 当玩当成主业 把玩当正经事干 但是不同于现在的年轻人不务正业是有的 但是并不代表不学无术 也可以吧他们看为是一群突破枷锁的年轻人（八十年代 文革结束后思想的解放 十年所带来的压迫 解放是前所未有的）电影中有一段 三T公司为作家保康颁发奖项 在颁奖前有一段T台舞会 舞会上可以说是包罗万象佃户 地主 红卫兵 解放军 军阀 不务正业的青年 京剧表演 时装表演 女性健美表演等 说实在的
这是一部描述当时当地生活的电影，得益于小说剧本故事的标新立异，抓住了一个让人带着十足趣味的观影感受观看这不电影。它的创意在于发明了“三T公司”，以此为故事“起源点”开始探寻周遭的人和事。
本片的动人之处在于真实，在于故事覆盖的是整个社会，信息量极大。故事固然是虚构的，但却能给予观众“看见真实”的管道，这就是王硕剧本的魅力所在，也是冯氏喜剧的特色之一。
故事设计的是三个主角一起面对的生活，不仅仅是爱情，还有亲情，更多的是社会百态。雄心勃勃的立意和意图让电影本身不拘于小情感上的苟且，很全面的辐射到了观众的全身。电影关心着那个时代或者说是这个时代，也可以说是关心着我们每一个人。可以说它体现着作者的心胸和社会责任感，这一点是值得敬佩的。
年代已经久远的电影有很多现在看来已经过时的地方，在当时它肯定是一部问题很少的电影，但是现在看来必然会问题很多，因为电影在后来又经过了二十几年的飞速发展。
首先是故事本身，电影剧本不是小说
王朔在小说里可以顽皮地神侃，但那套嘴皮子一旦脱离了文字的心神领会，搬到电影上就暗淡无光了。
张国立长着一张苦大仇深的老农脸，哪有丁点北京侃爷的风范？更别说王朔人物那种虚妄感和堕落感，在张国立脸上离题千里。
31岁的葛优已经秃了半个脑袋，给他一点光就能照亮世界，可惜电影的焦点不是他，只好在后来的《甲方乙方》重新拾起。
梁天才是地地道道的北京顽主，真正大院子弟，那混不吝的样子，浑身上下散发着王朔的魂。
他们三位办了个3T公司，主营业务是“替人排忧，替人解难，替人受过”
顽主：为什么不痛苦呢，应该痛苦啊
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