电影《劫匪》(The Highwaymen)从执法者的角度,讲述了美国最家喻户晓的雌雄大盗邦妮和克莱德被捕的过程。与1967年上映的《雌雄大盗》不同,本片一种娓娓道来的调调表现这个惊心动魄的故事。这种“调调”体现的就是如何讲故事,而不是讲一个什么样的故事的态度和技法。主创不打算再把邦妮和克莱德塑造成为一代乱世英雄,所有的笔墨聚焦在两个鲜为人知的德州骑警身上,一个叫弗兰克·哈默,另一个叫曼尼·高尔特。
雌雄大盗已经在逃两年,他们抢劫银行、滥杀警察
英雄迟暮,但匡扶正义之心永驻
这原本不像拍给年轻人看的电影。缓慢的叙事,寂寞的远景,还有两个老去的骑警。但当一连串子弹射入雌雄大盗体内,一切在沉默中结束时,我才恍然大悟,所谓赌上生命最后一点光芒去证明正义的存在,不就是已故的李敖先生所讲的“惩罚邪恶是必要的,否则正义如何体现”吗?值不值得对他们来说是其次,必不必要才更重要。
余光中有写:
一位英雄,经得起多少次雨季?他的额头是水成岩削成还是火成岩?他的心底究竟有多厚的苔藓?……一座无瓦的公寓在巷底等他
有点失望。
导演想要的太多,女州长代表的政治立场;普通民众对于雌雄大盗匪夷所思得追捧;两位年事已高的神级人物找寻当年所向披靡时的状态。每个点都提到了,看似结尾也都有着相应解答。但是人物塑造地过于浅显,整个故事也实在是谈不上有多精彩。当人物传记看都不会觉得这是一个合格的作品。
总体来说感觉很可惜,但是也给自己提了醒。什么都想要的时候,就该做减法了。
本片最值得赞叹的是拍摄上的克制,没有过多的dramatic的情节也没有过度的情绪渲染,但同时追逐的过程又是充满了紧迫感。导演十分清楚如何拍摄一部细节都被现代人条分缕析掌握透彻的人物传记,原历史细节而不在叙事上陷入记流水账。
除了叙事上的炉火纯青,电影在人物情感的处理上非常合理,这并不是一样简单的工作。多年来好莱坞主流将邦尼和克莱德塑造成一个自由不羁的银行大盗形象,追捕他们的海默等人则充当了体制的爪牙。在邦尼和克莱德的众多故事改编中,从执法者的视角进行叙事是反传统的。因此
典型的科斯特纳电影
这么长,两个多小时
德州骑警当年因为彪悍的风格被取缔,彪悍风格换个说法就是扁平化管理,直面问题,解决之,一晚上杀53人。
后来,问题解决了,他们就不再被需要了。
邦尼和克莱德又一次扁平化了 ,他们面对问题,也是直接解决之,人挡杀人佛挡杀佛。
不同的是,这一次,时代进步了,还有抢功的FBI
每个人都有自己的问题要解决,不会因为年老力衰而放过你
“劫匪”一流的剧情片 美国的名匪 追捕这种狡诈的悍匪 只能靠这种老家伙才行
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