用DV拍摄的好处不仅仅是节省成本，而且可以带来真实之感。特别对于鬼片，要让人觉得惨瘆的寒意就发生在身边，更是至关重要的。几年前的《女巫布莱尔》名噪一时，那种粗糙摇晃，不讲究光影，如此业余的DV拍摄手法被第一次发现了用于恐怖片里竟会能形成如此真实恐怖的效果。这几年，这种拍摄手法的鬼片背景更是从当初的荒郊野外搬进了寻常人家，去年的《灵动：鬼影实录》，这次的《阴儿房》都是如此。
如若不抱着等待惊惧时刻的猎奇心理，忽略掉开篇那些时隐时现、装神弄鬼的不详之兆，《阴儿房》的前半段活脱脱给我们呈现的就是一个美国中产阶层的家庭录像，仿佛一个业余的DV爱好者悄悄地潜入了这间房子，让我们见证着吵闹、玩乐，还有床头夫妻的悄悄话，直到某一天儿子突然昏迷不醒。
阴风骤雨不可怕，最可怕的是里面的人曾经有过风和日丽。人生突变，中产最害怕的就是这般噩梦。
“插鼻管，要测量探针的长度，从鼻子点到他的耳下。”这是剧里医生交待父母如何照顾儿子的话，意味着这将是一个长久的过程。儿子被送回家，医院已然放弃，何时苏醒，谁也没数
以下剧透。
前半段的铺垫很足，很有质感，traveler的设定也还算有点意思。夫妻俩的分歧、丈夫的隐瞒，都是很好的伏笔。照相机拍鬼依然是经典的温氏设定。
但后三分之一的营救过程略显无聊，直接把魔鬼这个设定都搬出来了，反而不怎么吓人，甚至不如老妇人和那个被枪杀的一家三口，可能知道魔鬼不存在所以不害怕。说到底，和魔鬼战斗太出戏了，大boss出来的这么早，也没能吊起观众胃口。
私以为恐怖片就是要一直藏着掖着，让观众既好奇又害怕，最后再揭晓谜底。提前暴露真相
看这部电影首先需要耐心，不要因为影片一开始采用手提摄像机拍摄，就误认为本片是类似于《鬼影实录》般的凶宅记录片，越耐心，越精彩。
独栋别墅作为主角的惊悚电影，早已举不胜举，不免有滥大街的趋势。制作成本小的优势使得无数导演纷纷绞尽脑汁，力图在一个封闭小空间内，营造一个别致的故事。有的人的确成功了，不过，大部分人都死在了迈向成功的路上。
《Insidious》作为电锯系列之父James Wan（詹姆斯.温）的转型之作，可以说有着足够的惊喜。这位马来西亚天才血浆恐怖片导演从2000年开始了自己的电影事业，不论是《电锯惊魂》还是《死寂》，无一不是震动恐怖影坛的先锋之作。作为技术流恐怖导演界的翘楚，James Wan的每部电影里都透露着他对于“器械”的着迷，而且有着明显的欧洲18世纪晚期的时代烙印。器械的精密与时代的粗犷相互交织，使得J W的电影很有建筑感，用一句建筑业术语来形容——在质朴的大体块感觉下有着精巧的细部。
我是B级片的爱好者，血浆片虽然刺激眼球，但是我更喜欢的是剧情离奇，情节曲折的邪典电影
想给个4.5分来着的，没有特别满意因为↓
因为比较起老温别的片子 这个真的算非常非常不恐怖的了
我毕竟是从招魂2开始认识温子仁这个导演的，当时被吓得不要不要的，所以看这部有点挠痒痒的感觉。
但总体还是非常老温风格 感觉更像是初代风格所以还没有到那么恐怖的地步
依旧非常喜欢他对与镜头和音乐的配合和把控。真的非常好，是真的恐怖风，而不是吵闹风。
【灵魂走的太远就会与肉体失去联系，这招来了很多想附着在身上的阿飘，父亲找回儿子的灵魂，自己却被儿时纠缠自己的鬼魂附身】
刚搬到新房的一家人显然有些不适应，女主一大早起来一边倒看着旧照片，一边收拾屋子，发现原来房子里还存在一处阁楼
这天丈夫乔西回家，一家其乐融融的吃过晚饭，媳妇就问了，老公你看见我装箱的一盒乐谱了吗，老公说并没有，这事楼上突然出来duang的一声，是大儿子偷偷进去了阁楼，不小心从梯子上掉了下来，砸到了头，但还好只是擦伤
男主抱起女主，要求以后谁都不可以进去这阁楼
潜伏：结局很有亮点
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