神话传说中的战争场面很有意思，不同的战阵、战术、战争宣言、动员，都代表着交战双方的智慧，也预示了结果。印度神话本就有趣，配上宏大的场面，看的很过瘾。印度的英雄总是刀剑不入，如开挂一样所向披靡，气宇轩昂。
印度电影里，似乎女性总是很伟大，善于隐忍、坚持和付出，信念坚定，但电影中又往往将她们指向孕育的伟大。事实上，印度社会的女性地位很低，但他们信仰的女神都是美丽善良的，是指引英雄的灯塔。那么，印度的女性除了颜值高，就剩下牺牲自我了吗？
咋看剧情有些像莎翁的哈姆雷特。
其实很有印度本土风格，是印度神话故事改编而成。
那些夸大说此片比我们特效多么多么牛逼的，我倒也不认同。但确实有值得称赞的地方。下面涉及剧透。不需要的请自行屏蔽。
故事开篇，是一个穿着精致高贵的妇人抱着一个小婴儿躲避追杀，逃到一个瀑布下，妇人设计杀死了追杀的两名士兵，随后自己一不留神滑进了波涛汹涌的江河里。
眼看自己将要被河水淹没，她用手托起婴儿，向印度湿婆神许愿。
这个镜头做成了电影海报，河中一只手托起了一个正在哭的婴儿。
很快
文/梦里诗书
作为印度制作的史诗电影，《巴霍巴利王(上)》并没能给出与史诗二字之相并论的逻辑构思，华丽特效的金玉其外下，其浮夸的演技，断层的故事，不仅无从引人入胜，更虚化了电影的真实，确堪为一部印度特色的“神”片。
封建王朝兄弟间的权利相争是电影剧情的主线，而神话色彩的怪力乱神则成为了其近乎唯一的支柱，这在于电影并没有着一个清晰的故事脉络，只能依靠外在的强撑，从整体的剧情结构上看电影是断层的，前半段运用大量时间来讲述儿子的故事，而后半段又突兀的变成了父亲的回述，时空交错的叙事手法虽可见电影寄望突显的史诗气场，并想维系观众对下部的期允，可前后突兀的断层，最终只是所见导演对电影掌控的欠缺。
歌舞是印度电影最为特立独行的标签，而在《巴霍巴利王(上)》中亦不乏这种桥段的填充，但那翩翩而起的舞蹈，并没能形成一如《三傻》般真正与剧情融会贯通的内在，这在电影在本就叙事欠佳的境况下，不但弱化了对史诗的加持，满是浮夸的演技更令人出戏连连，使爱情属性的附加变的如此廉价
女主伏在岸边，一只手放在额头处，撑着额头，一只手伸进水里，男主潜伏在水里在她手上画了一幅画，而她以为只是鱼在跟她嬉戏。
被这段视频吸引来看这个片子，抱着对男女主浪漫有趣的爱情。
几分钟却笑出声来，类似于那种美式电影的黑色幽默，无厘头又觉得这个梗很牛，一边笑出声来。
尤其是男主巴霍巴利王和他的叔叔一起出去玩，遇到公主，一见钟情，然后叔侄俩开始扮猪吃老虎，“装疯卖傻”，可是有智慧的公主很快就发现了，并喜欢上了这个能够同时射出四只箭头、徒手劈开粗大树桩的小伙子。
近几年，中国电影在进步是有目共睹的，别的不说，特效水平起码从当年的五毛上升到如今的一块五，可喜可贺。
But，在中国电影进步的同时，世界电影也在进步。
远的不说，就说近的，我国北边有战斗民族，南边有开挂民族，夹在中间压力其实挺大。
开挂民族盛产开挂电影，放之全世界，印度电影，都是迷一般的存在，他们极其热衷于跳舞，只要情到深处，就开始跳舞。
今天我们要来说一部开挂的印度神作——《巴霍巴利王》。
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这片号称印度史上最贵的电影。
耗资17亿5千万卢比。折合人民币约1亿6千万。一经上映，票房一路飙红，便打破多项印度影史纪录。
1 、印度版史诗电影，王子复仇记
《巴霍巴利王 开端》是架空性的史诗，也就是说，巴霍巴利王并没有原作。
巴霍巴利是一个梵语词，意为“大臂者”，是个印度史诗的常用词，同频率的还有“人中因陀罗”，“婆罗多雄牛”之类形容人勇猛的词汇。
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巴霍巴利本是王族之后，他的父亲惨遭杀害，母亲被囚禁。
他的奶奶带着儿时的他，逃出宫，沿途遭人追杀。
此后巴霍巴利被平民收养
看之前是没有任何期待的，紧接着看了3分多钟的片头差点把电影关掉，还好忍住了，不然就错过这部不错的电影。
整部电影有几个点印象比较深刻，第一是主角的奶奶让自己被淹死而固定住身体，从而救活男主。如果这个故事是真的，那她真是太伟大了。
第二是男主展示神力后的那段歌舞，最后一个舞步的姿势看的真是舒服，可惜男主的外貌看起来没有美感。
第三是男主登山的音效，配乐和登山的动作搭配起来很贴合。
印象深刻的几个点都是前半部。
后半部的战争戏感觉导演掌握的不是很好。尤其是细节掌握的太粗糙。
吐槽的两个点就是舅舅对男主不公正，战争武器分配不均匀。当我看到男主进入敌阵大杀四方时我就想说动作指导才不公正呢！为什们男主杀敌姿势都那么帅，他哥哥动作却那么单一。还有当男主要杀敌军主帅时，他哥那么老远一锤抢了人头，为了突出男主哥哥目的性强也太牵强了吧。；(
巴霍巴利王：开端：成本远低于很多中国大片，但视效却比同等成本以及更高成本的中国大片强
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