典型 WES ANDERSON的电影,无论从情节还是从美学角度来说。典型的作者电影,同一批演员,同样风格的 PRODUCTION DESIGN,同样的情绪,淡淡的忧郁加少少的幽默。 BILL MURRAY 还是那么的屌。
《水中生活》无疑是韦斯安德森电影事业上的一次的挫败,尽管用户评分尚可,但是在metacritic的媒体评分中却只得到了6.2分,也是他目前为止电影序列中的最低分。电影的票房也不尽如人意,五千万的制作成本最后仅仅收回了三千四百万的票房。连韦斯·安德森自己都进行了反思:在评论音轨中,他认为电影中的一些段落并没有拍好,并开玩笑式地提到了对于这部电影“不够细腻”的批评。
然而,在这次失败背后隐藏着的却是两位独特电影人的第一次联手
這是繼《布達佩斯大飯店》《大吉嶺有限公司》後我看的第三部魏斯安德森的電影,而看到這部《海海人生》後我竟然有一種想哭的感覺。電影的敘事沒有他後期那樣成熟,卻是很真摯、很用力的說一個故事,並且在每一個角落布置和設定中,都充滿身為一個12歲孩子的童貞,如果不是這份真誠,我也看不下這部電影,因為他是有點殘忍的,不像是喜劇,像是一個人的自白,一場才華和名聲的拉鋸。
問具體談了些什麼事是沒什麼意義的,你可以說他寫了中年男子的困頓、父子親情、愛情、多年夫妻的相處和了解、生死兄弟的包容和相挺,還有一堆魏斯安德森獨有的幽默處理方式,因為他不會給你一個完整的笑話,你會放聲大笑的原因,是因為它們看起來實在合理的殘忍,真真假假中你也分不出來究竟哪些是玩笑那些是真實。銀行行員、投資商、懷孕的記者、韓西尼、海盜,好像每個人都在過家家,你卻會相信那些都是和死亡相關的,都可能會使故事結束。
我說會想哭大概也是因為這樣的原因,每個人的一生都有一個終極命題,這是亟待你去解決的事,然而它其實可能很清很淺,別人也不慎看重
Oscar & Lucinda,Notes on a Scandal,Charlotte Gray,Heaven⋯⋯品味过十几部Cate Blanchett的片子,从没怀疑过她诠释角色的才能和挑选剧本的慧眼。也是因为她了解到这部片子。
至于Bill Murray,纵然不一定是荧幕上的救世英雄,但也实在对他屡屡塑造的窝囊知识份子形象不感冒。特别是Lost in Translation,没看进去,就难免觉得片子自恋,越是觉得自恋就越是不买账。他和Scarlet Johanson这对不讨我欢喜的配对加速了这个恶性循环。对他印象最深的,还是Coffee & Cigarette——毕竟还有Tom Waits,White Strips这样的跨界大名。在不严格意义上,这片子也算是他和Cate的第一次“合作”。于是想,这次两人正面交锋,Cate一贯的女强人形象应该能够激发出他别样的素质。
影片可算是半戏中戏,讲述以Bill Murray为首的水中生物研究兼纪录片创作团队的又一次冒险之旅。上一部纪录片“滑铁卢”为整部影片定下了有些哀怨的基调,寻找鲨鱼为死去好友报仇的这一次旅程是整个影片的基石。久而重逢的儿子、情史丰富的恋人、亦敌亦友的记者以及各有所思的团队成员
导演韦斯·安德森名声很大,之前有些作品更有名,但是我都没碰到过。我看这部电影,是因为我是比尔莫利的fans。
原来是部很奇特的电影,得到了当年柏林金熊的提名。不太追求现实感的场景,却依附现实感的故事。有人定义是后现代作品,这么一说,我连后现代是什么都搞不清楚了。反正后现代大概不会这么热衷强调伦理冲突吧?此一节先存疑好了……在电影的流派上,我其实是倾向现实主义的,虽然也自诩宽容度够大,真看到我飙泪动容的,还是现实主义的多,各种旁门左道的也时不时有我很欣赏的,但终究不能成心中最爱。
也许是因为我成长在这样一个国家,这个国家的电影品位是意大利新现实主义电影和苏联电影的混合体。
韦斯·安德森的这部电影也是在意大利拍摄的,只有意大利的风光可以实现他心里那种幻梦般的情怀。故事围绕一个海洋探险家的冒险生活展开,为此韦斯·安德森购买了一艘退役的扫雷舰,把它改装成他自己梦想中的探险船的模样,另外买了一艘类似的,整个把侧面切开,布置成电影里你看到的那些千奇百怪的房间,然后镜头才可以自如地穿墙过脊
8/10
《水中生活》是我最喜欢的韦斯安德森作品,胜过《布达佩斯大饭店》。
我认为韦斯安德森在这部作品里展现了他迄今为止具备的一切优点:色彩、构图、镜头、定格动画、平面动画、怪胎、插科打诨、人文关怀。没有哪部作品比《水中生活》更适合来了解韦斯安德森。
而在这个基础上韦斯安德森少见地稳住了故事节奏,赋予故事一条所谓的主线,给主要人物相对完整的成长曲线。韦斯安德森终于会讲故事了。
但这就是全部吗?
谁是韦斯安德森?
韦斯安德森的目的是讲故事,还是吸引眼球呢?这里面恐怕有误会。
水中生活——Zissou船长的midlife crisis
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