是今年的一部新电影。看看豆瓣上的评分还不低，就拿来看了。
讲的是一个特工，为了拯救世界（注意：不是拯救人类，也不是拯救地球），东奔西走，几乎走遍了世界，也走到了将来，反复几次，打打杀杀，终于不太圆满的完成了任务。为拍续集做好了准备。
导演是大名鼎鼎的诺兰。久闻大名，他的影片看的不多，有《盗梦空间》、《敦刻尔克》等。特别是《敦刻尔克》，从一个很新颖的角度描述了那次大撤退，很有意思。看《盗梦空间》却有点犯晕，开始还数着到第几层了，后来数不过来了。心想，最多不过十八层吧。
至此，诺兰正式退出我心中的英伦三杰，这也并不是完全意义上的褒义。
首先从成就上，诺兰已经完全不属于一个国家的杰出代表，门德斯和斯科特也无法企及诺兰在好莱坞，甚至是电影史上的成就。
但是还有另一个层面。即诺兰的电影已经没有了电影以外的东西，诺兰追求的是纯粹的电影语言，电影手法以及电影本身的表达。而不是追求对生命的深刻刻画，也看不见了对现实生命强烈表达的欲望。那么，英伦的概念自然也不是他的定义。
为什么这么说呢，同样是时间旅行的题材
【概览】
克里斯托弗·诺兰远不是一个完美的导演，但却是一个近乎完美的技术型导演——他的电影在角色和情感塑造上总是有着难以弥补的固有缺憾，但他对电影和胶片所能呈现的叙事结构做出了一次又一次的非凡拓展。已经到了天命之年的诺兰，对前者似乎也终于放弃了抵抗，和李安一样全情投入再不言他。
这也使得《信条》必将成为最为极化的诺兰电影。一方面，继《敦刻尔克》之后他再次独立承担了剧本工作，造就了对女性和情感描写最单薄的诺兰电影之一，甚至在全部主要角色中
在观看这部电影的时候，一个词总是回响在我脑海之中，那就是“逆旅”。
我知道“逆旅”这个词指的是行路人在异地客居的旅社而不是时光倒流（虽然本片的核心概念也并非时间的流向，而是熵的增减），然而进入一个房间，出来后就是一切倒序的世界，何其像这些逆行在事物发展顺序之外的行者，他们造访一个个需要改变的时间节点，就像是从远方跋涉而来，拜谒友人的异乡之人一般，万物之逆旅，百代之过客。
剧透预警
如若提起诺兰的电影，大概不讲明白一点关于时间的细节，这影评就不算完整一般
刷了两遍，凭印象解析，全是剧透，强烈建议先看电影。
几辆车的追逐戏那段，那个方块是怎样落到反派手里的？
因为不在箱子里，也不在消防车或者男主的车里，而是男主偷偷扔进了逆行的第三辆车，也就是男主在逆时后开的那个车，所以在后半段切换到逆时男主的视角后，画面是方块在车里逆时弹跳回原男主的手里，这个镜头非常短，不小心就会漏掉。这意味着方块就呆在逆时男主的车里，只不过他开车的时候还不知道是这辆车。而反派知道了，所以就提前拿走，这是省略掉的剧情。
女主被枪击的前后发生了什么？
“信条”“双重烧脑”玩脱了
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