看到豆瓣短评把《吉祥如意》和《摄影机不要停》放一起比较，都是纪录片和伪纪录片的嵌套元电影，不过观感还是挺不一样的。后者明确让你知道作者始终掌控全局，观众是被愚（娱）弄（乐）的对象。前者是通过作者三重身份（从无意识到有意识的）拉扯和割裂，完成对于自我、对于（华语）电影十分明确的自反。
「导演」迷茫于表达的失落与故事的失控；「叙事者」沉浸于镜头之外的周遭，无法脱离情感牵绊。二者未流露太多人工痕迹（除却导演与主演的第一次会面），并试图与观众的体验视角达成一致："我和你们一样迷茫
首先要谢谢导演大鹏，拍摄出这种题材的电影。刚打开这部电影的时候我只觉得这个场景像是我老家的样子，真的很像。其实作为在城市里长大的孩子我其实对老家没有太深刻的情感链接，印象仅来源于为数不多的寒暑假时光。但是影片中的家族组成和状态却异常的真实甚至可以找到原型。
回乡的每一场饭局酒局都暗流汹涌，田地租借补助，房地分配，老人生病消费和照顾陪伴，每一种都是厚重的筹码，安放在欢声笑语的酒杯中暗暗博弈，更有来自血脉辈分的砝码加成，无论输赢只会在彼此心间增加更深的芥蒂
当一部电影的导演在接受采访时说拍天意时，我们不用去猜度电影讲什么，而应探寻电影怎么讲。作为元电影的《吉祥如意》，是一部关于电影内容本身的电影，分为两个部分——《吉祥》讲述姥姥死后，一家人如何安置患病三舅的问题；《如意》则展示前一部分的拍摄过程。在虚拟与现实的叠印中，二者互相解释又互为反讽，在观众深情地沉浸于导演建构的想象性秩序时，又不期然地打破第四堵墙，给观众以自反性的思考。
互文：虚实构筑的意义之网
《吉祥》中只出现了一位职业演员，即刘陆饰演的王庆丽
吉祥如意：看到一个春节，看不到整个人生
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