出门是多余的事。
干薄荷拿来泡水，叶子被热水冲开，看皱皱的一团在浅绿色的壶里慢慢舒展开，散发出清新的味道。就很喜欢。
暴雨是突然而至的，并且时常伴随着闪电和响雷。公车上来去看了五天的剧，还剩两集，收了尾。下午认真看完了《步履不停》。隐忍和克制好像已经变成是枝裕和的代名词。
日本电影的色调总是很适度，刚刚好，不会太浓烈，浅淡色调的夏天看起来也很清爽。电影里都是些琐碎的日常，也没有什么大道理可讲，再平常不过的场景，镜头不紧不慢的向前推移，而那些生活里的微小遗憾终于也还是失去了填补的机会。
慢半拍的温情。
周末的早晨，醒的早，百无聊赖的赖床，开着空调，看了这部电影。同样是盛夏，窗外的日光有些耀眼，依稀也能听到蚕鸣鸟叫。好像置身在了电影里。
我可能是那几个小孩，无忧无虑，吃着姥姥做的好吃的，吃完再来个西瓜，围着在聊天的大人跑来跑去，也丝毫感受不到大人的情绪气氛。也会和小伙伴出外摘花，在晒得滚烫的马路上窜窜跳跳。童年的盛夏，好像都是在跑来跑去。
我可能也是那两对爸爸妈妈，自己生活琐事一堆，偶尔回家看看父母觉得应该，会觉得温情，却偶尔也会觉得多余，好像也没发生要紧的事，就吃饭
一方面，《步履不停》反情节剧，全然通过细节的铺陈来交代家庭的过去与当下；另一方面，它又以情节剧的手法搭建起来：由于叙述时间被限制在短短一天，势必需要加入尽可能多的信息才能将家族成员的关系交代清楚。既要使用缜密的情节设计，又要呈现出日常生活松散无序的质感，难度非常大。是枝裕和的办法是将情节信息埋设在看似随机无序实则精心构想的日常交流中，尽可能不被观众发现。
理念与手法之间的矛盾自然而然带来了问题。最鲜明呈现在邻居奶奶这个人物设计上。父亲晨起出门散步
意象，黄色的蝴蝶。
黄色的蝴蝶的首次登场，是扫墓完了的归途上，母亲和良多一边走一边聊，一只黄色的蝴蝶从左往右，于树丛中飞出来。母亲看到了，便跟儿子说起一个关于蝴蝶的典故：白色的蝴蝶从冬天幸存下来，第二年就会变成通体的黄色。良多这是编造的吧，母亲说我就是这么听来的。
黄色蝴蝶的第二次登场，是当天晚上，在家里。晚上登场的蝴蝶，与白天首次登场的那只似乎是同一只，至少我愿意这么想，所以也许可以说是蝴蝶从墓地跟随着良多和母亲一直回到了家里。当晚，蝴蝶在家里盘旋着飞，母亲很激动
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“三年后，爸爸死了。我没有和他看过一场足球赛。妈妈一直和爸爸吵架，直到他死去。但是她很快就随着他去了。我从没有开车载过她。”
走啊走，从婴儿走到小孩。走啊走，从小孩走到青年。走啊走，从青年走到成年。走啊走，从成年走到老年。走啊走，从老年走到死亡。人的一生就这么走啊走啊，步伐没有停下，自己的角色也一直在变化，从孩子，到父母，到老人。横山一家的生活的琐事，家人之间的矛盾，血脉的相连这个事实，亲人之间的难以割舍的关系，高低不平的台阶，温柔的海风，这些元素都使这部电影细之又细，表现的就是普通家庭的常态：树欲静而风不止，子欲养而亲不待。这是消极死亡的一面。不煽情的感动才是真感动，不夸大的事实才是最最真实。爱如细水长流，这个道理谁都懂。但步履不停这种生活常态不是谁都能看透的。是枝裕和把非常细小的事情，做菜，聊天，散步等，用很多静止的镜头使之定格，就像是在捕捉生活的细枝末节。看的人就大概能明白其实爱的细节都被我们忽略掉了。即使子欲养而亲不待，也要步伐不停 ，毕竟难免有遗憾。
电影由一个日本家庭普通的一次家庭聚会讲起，由此窥见这个家庭人物的脉络和变迁。故事里似乎每个人都心怀已见又让人心痛不已：父亲一生立志成为医生，却没有等到救活生病的父亲，等他成为医生后，却因为要治疗食物中毒的病人没有等到救活下海救人的大儿子，他期望亮太的继子成为医生，却在三年后去世，他笃定的认为亮太过年就会回来，殊不知亮太正与妻子庆幸于新年不必再回家………
母亲是位坚韧的家庭主妇，劳碌到一生竟没有坐过汽车，隐忍到目睹丈夫出轨还甘心照顾家庭
“步履不停”2008年度佳片，生活中太多的遗憾被我们习惯了
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