前前后后整整拖了两个月，我终于在今天下午把他看完了，最后的部分就像是曼彻斯特的雪，等待灰烬落定、小艇回港、海鸥飞走的时候，悄然无声地降下来，填补了曼彻斯特的最后一片空缺。
我在眼泪中看懂了这片悲伤之地的最完整的、最深刻的、最痛苦的悲伤，然后恢复理智后我却突破了迷雾，终于在一片灰蓝的背后看到了散发着明亮的白光。是白光，不是热烈红光，也不是炽热火光，是充满了希望的白光，承载着看似轻而实则重，感觉淡而实则浓的爱，终于给我的眼前带来一片明丽。
此"曼彻斯特"，非彼"曼彻斯特"。
今晚二刷《海边的曼彻斯特》，在影片的后半部分时，几乎没断过眼泪。
我们喜欢鸡汤，喜欢励志，喜欢鸡血，喜欢不可思议的传奇故事。似乎只要我们想，就没有不能做到的事情，只要努力、努力、再努力！电影中的角色也要自带光环，一路开挂，神挡杀神佛挡杀佛。偶尔的挫折失利也不要紧，它们只是主角成长成熟的契机而已。带着这种视角，当这个非常卢瑟的男主出现的时候，我们理所当然的认为他会在后面的故事中因某种机缘咸鱼翻身，迎娶白富美，走上人生巅峰，再不济也能抱得美人归，从此过上幸福的生活吧。
看完电影后竟开始琢磨 misery 和 miserable 之间的微妙差异。虽是同一词根，但后者作名词时总感觉有那么点细微不同。就拿最著名的 Les Misérables 来讲，也许在客观上，主人公并不穷困潦倒，但是作者似乎强加了某种判断，不论是依据人物的心态还是举止行为，仍认定他是“可悲”的。The misery 则正好相反，对事不对人。而《海边的曼彻斯特》叙述的就是这样一个“对事不对人”的 misery。
悲伤的故事就该发生在一个本就有点悲伤的地方。曼彻斯特，不是我们熟悉的（英国的）曼彻斯特，甚至也不是另一个我们也许会知道的（美国新罕布什尔州的）曼彻斯特。海边的曼彻斯特（以下简称“曼彻斯特”），这个城市的全称就是如此，感觉有点一生下来就不配叫曼彻斯特的意思。小镇位于波士顿的东北方向，同属麻省。在这里有一位中年男子，不起眼，话也不多，就如他的故里一样默默无闻。
都说小城故事多，其实不是故事多，而是杀伤力大罢了。《狩猎》里的男主人公受到全村唾弃，《公羊》里的兄弟一闹别扭就十几年不来往，都是地方太小惹的祸。在《海边的曼彻斯特》
七夕节看的海城故事，美国电影飘起了北欧的性冷淡风，电影结束的时候不禁有一丝诧异：就这么结束了？
这是一部不按套路出牌的电影。
第一张奇牌是电影的情节推进，电影的叙事采取不断插叙不断回忆的形式，在时空的错乱中我们渐渐明白了故事的来龙去脉，人物的形象也在这一过程中越来越丰满立体。其实故事总体而言并不复杂，但是电影2个多小时的叙事却不显拖沓累赘，反倒意味深长，实属难得不易。
第二张奇牌是电影的反类型。电影看到小半时就猜想，可能是有着悲惨过去或者犯过大错的主角实现救赎的旅程，但结果只猜对了一小半。故事中的主要人物虽然大多数都有悲惨的过去，但似乎每个人的救赎都还在进行时，甚至遥遥无期。李和兰迪所承受的，是生命无法承受之痛，他们的救赎之路最为艰辛。到了电影的最后，李的生活稍有起色，但是他仍然没有勇气面对过去，面对他人，面对自己；兰迪选择开启新的生活，为过去盖上一层沾满灰尘的幕布，但是事实证明过去的悔恨和遗憾仍然挥之不去，她注定仍要背负着伤痕踽踽前行。至于帕特里克的母亲，她通过宗教改变了自己
喜欢这种阴冷、无力却又幽默的调调！也喜欢结尾男主角的决绝，生活里没那么多让人幡然醒悟的事情，太dramatic，电影里的lee始终没法和自己的过去和解，所以才不断逃避。曼彻斯特的短暂经历，也不足以改变什么，即便有侄儿和故人的不舍！
电影色调如同曼彻斯特这座海边城市一样冷咧阴朦，颓丧的男主也是一身晦气，隐忍的悲伤小心翼翼地防备着。人声合声与管弦乐的配乐，极富感染力地渲染着男主哀痛无助的过往，在Lee处理哥哥葬礼的主线上，每一个主要时间点的往事插叙也是十分精心合理，让人逐渐深同感受Lee负罪彻骨的丧气以及为何害怕女人恐惧抚养等反应。该片的写实风格打动人心，没心没肺的侄子在父亲去世后还能泡两个女朋友，但想到父亲躺在冰柜时情绪的崩溃，无所谓的逃避下是内心极大的煎熬，而Lee即使得到前妻的原谅，依旧要将悲痛藏身，伤一辈子也好不了。没有上帝般怜悯，没有鸡汤般的大团圆，只有冷酷的现实向，这就是电影的难能所在。主角和配角演技也是开挂，卡西自身切合人物的气质演起来游刃有余，米歇尔凭借着极少的戏份能够提名奥斯卡最佳女配
李用拳头玻璃的那一刻，还有他被打后好友帮他包扎时，他哭的那一幕，我能体会到突然控制不住自己的时候是怎样的，也知道终于忍不住哭出来是多么的痛苦和释然。小男孩最后问李，需不需要自己帮他做点什么时，我也知道这个花心小男孩也该长大了。
我心里什么都没有了，我只是害怕，我只是不想说话，我只是，为活着而活着。
《海边的曼彻斯特》I can't beat it.
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