《海边的曼彻斯特》电影剧本
文/〔美国〕肯尼斯·洛纳根
译/吉晓倩
1.外景，波士顿-罗克斯伯里-公寓住宅，日
寒冷的冬日，狭窄的街道。
在一栋小公寓楼前，维修工李·钱德勒清扫路面上的积雪，然后在楼前洒盐。他40岁，穿着门房的连身工作服，外面套着敝旧的冬装夹克。
2.内景，地下室，日
他在地下室整理垃圾桶，回收旧物。
他冲洗锅炉中的锈渣和水垢。
3.内景，公寓楼门厅，日
他用工业吸尘器给门厅除尘，吸尘器连着长达五十英尺的黄色延长电线。
4.内景，格鲁姆太太的公寓，日
海边曼彻斯特是位于美国马萨诸塞州的一座小城镇，临近波士顿，面向北大西洋海域。片头和片尾两个部分对漂泊渔船及海湾景色的描绘像是把这片北美地域重新着色，大面积的蓝色清透而不浓重，有着远离城市中心繁杂喧嚣的冷感与宁静。即使是纷飞在波士顿的漫雪，在这部电影的画面中仍然洁白干净。
爱上这部电影或许就是源于它的镜头中嗅不到工业城市腐朽压抑的商业气味，色彩与景色预示着纯粹。尤其喜欢影片的调色及摄影，甚至让人察觉不到故事的地理位置是发生在美国。淡化的色彩和冷色调的运用
“遗憾大约占了真实人生的一半长度”。
冷，这是看完整部电影我最深刻的感受。
皑皑白雪冻成厚厚的冰层，光秃秃的树枝萧瑟地伸向空中，海港的水映着天空，一碧如洗，蓝得空阔澄明。大面积的蓝与白，清透而不浓重，渲染全片外环境的肃穆与冷感。
Lee的哥哥，Joe突然离世，停尸间里两个场景，Lee与哥哥告别；Joe的儿子Patrick看了一眼父亲的遗体，立刻转过头去抬脚往门外走，“OK,thank you”。停尸房的寒冷与亲人间微妙的感情作用着，一种冷与暖交互的奇妙矛盾升腾在不大的空间里。
面对死亡所带来的哀痛和空洞，人们没有抱头痛哭尽情渲染，而是处处克制压抑，这种沉默低调的刻画反而真实地让人疼痛，深深地唤起共鸣，就像Lee描述的，“他看起来就像是死了，并不是睡着了，但也没那么让人发毛”。我想说我真的懂，it was real。最亲近的人躺在那里，脸色蜡黄，停止了心跳，你知道他是死去了，不会再对这个世界做出任何的回应了。但是你也没有那么怕，此时你对“尸体”这个词是麻木的，你还是会去牵起他的手，内心小小地幻想一下他会否知道这是我
在B站看到弹幕有很多人不理解，在此将创伤后应激障碍（PTSD）诊断标准摘录如下：
A 以下述1种（或多种）方式接触于实际的或被威胁的死亡、严重的创伤或性暴力：
1.直接经历创伤事件。
2.亲眼目睹发生在他人身上的创伤事件。
3.获悉亲密的家庭成员或亲密的朋友身上发生了创伤事件，在实际的或被威胁死亡的案例中，创伤事件必须是暴力的或事故。
4.反复经历或极端接触于创伤事件的令人作呕的细节中（例如，急救员收集人体遗骸;警察反复接触虐待儿童的细节）。
去年这个时候，我发了一篇推送给那时的男友，是这部电影的影评，依稀记得标题是人人都有权利不和过去的自己和解。彼时这电影还热腾腾，男友也还是男友，但片子拖到今年这时候才看，那男生也多半无缘再见。
今年的电影都想等人一起看，无奈大家都是很忙的，这种闷闷丧丧的文艺片也不是他的卦，若干次出差路上或是在家自己点开它，看了几分钟就又被别的事情吸引了注意力——有时候是心境不对，更多的时候只是不想再添堵了。
人生不如意十之六七，这比例是应他要求调低的
《海边的曼彻斯特》我可是个男人，为什么打不起精神？
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