永远的小人物，伟大的卓别林。似乎是目前我听过对卓别林最到位的描写，卓别林对小人物的拿捏真是到了出神入化的地步，不需要任何语言，只用表情和肢体语言便把小人物的心理活动表现的入木三分，而这样的小人物虽然不是对社会有贡献的大人物，但是在内心最深处缺失善良的、富有同情心的人物，这正是卓别林伟大的地方。
幽默处处体现在电影中的情节中，那是一种无声的幽默，却是能够真正的让你开心一笑的幽默，有时是一种让你苦笑的幽默，这也是卓别林电影的风格。
城市之光体现：
1.善良对待盲人卖花姑娘
2.好心救醒要自杀的青年
3.为朋友两肋插刀
4.为受害人出头
5.虽然是朋友的钱买花，但还是凸显热心
6.找工作助人脱离病魔
7.好心做危险事情帮助贫困家庭
8.拳击这段~经典之经典~
9.誓死拿回该属于自己的东西
10.几乎所有的钱全给了她~
11.结束了？
《城市之光》
.“城市之光”这个电影名很好!为什么会叫城市之光呢？第一反应是这个流浪汉就是一束光，他照亮了买花盲女的生活。如果止于此，这束光未免太小了一些吧。卓别林的默片是悲剧与喜剧的巧妙结合，悲剧是隐含在其中的，不会直接赚取观众的泪水。如果我们只看到了动作的滑稽，那就错过了精髓。城市之光!这座城市之中的其他人与卓别林形成了鲜明对比，哪个是正常的呢？在我看来，是行为举止滑稽的流浪汉。想要跳河自杀的富翁无论是醉酒还是清醒，都不是一个正常人。有着丰富的物质财富，但是还是想自杀
The sober morning awakens different people.
I hold my belief.
To wait. To believe.
喜剧究竟该算一种形式，还是题材，或许都可以算，有些时候，我们在看完令人捧腹的喜剧形式的演绎后，总能又感受一丝不一样的或悲或喜的精神感受，这样的喜剧往往令人印象深刻。在今天，喜剧的形式愈加成为题材本身，仿佛只要不择手段让观众笑的癫狂就可收工，而随着恶搞、屎尿屁风格喜剧的盛行，那种令人看后回味再三的喜剧越来越少。在这样的时候，我们或许要多向前辈学习，比如卓别林，在他的电影中，喜剧就是一种表现形式，在令人笑过后，他总是常常指向一丝超越形式的东西，比如《城市之光》，一个流浪汉令人捧腹的“追女记”外壳下，却指向的是充满人文精神的温情脉脉。
《城市之光》的故事有些荒诞，又显得平常，卓别林扮演的流浪汉继续以滑稽的形态生活，制造着诙谐的笑料。他路遇一个双目失明的卖花女，心生好感，总是希望为她做些什么。一天，他又搭救了一个试图跳河的富翁，精神处于昏沉状态的富翁与他把酒言欢，花天酒地一番后，还将自己的车子和一些金钱给予流浪汉潇洒。流浪汉用这份小财与卖花女度过了短暂的欢乐时光，他更想为心上人治好眼睛
从结构的角度浅谈卓别林电影《城市之光》
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