——“好像记得，又好像不记得了；好像晓得，又好像都忘记了。”
看这部《二十二》晚了两年，当时还剩二十二，如今可能已经是一个个位数了吧。直到有一天，这个数字会永远地归零，那这段历史还能留在哪里呢？会在这部纪录片里，也一定会在这些受害者的后辈记忆里，多亏了《二十二》它还会留在每一位看过这部电影、了解这段历史的人们心里。
这部“抢救式记录”包含太多的意义，或许对于这些阿婆七十年的内心挣扎来说，这部纪录片的出现还是迟到了一些，但它至少出现了，至少在这个数字归零之前出现了。
没写过长篇大论式的影评，原因在于记忆力很差。从常去的电影院走回家大概要三十分钟，到家的时候，关于电影情节的记忆基本消散殆尽。只是今天例外。在路上走，脑袋像着了魔一样，一刻不歇地回放电影里的细节。眼泪簌簌，一路走一路坠。
为什么《二十二》给我如此深刻的感动？
那是对施暴者的愤怒吗？
我想不是。作品极少表现愤怒的情绪。仅仅只有一位老人言之凿凿地向镜头表达了对日本鬼子的控诉——我恨他们。其余的人，大多是洗尽铅华后的淡然。只有在回忆稍稍触及那段不堪回首的往事时，她们的脸上才显出悲伤。悲伤，却不是愤怒。导演不希望观众带着愤怒，他有更大的情怀，需要更深刻的情绪才能得以安放。
那是对不幸者的同情吗？
老人坐在塑料椅上（比较巧合的是，电影里好多个老人都坐着这样的椅子），没有一点正襟危坐的样子，姿势很是随意。镜头慢慢聚焦到到脸上。每一张脸都干瘪瘪的，布满皱纹，牙齿已经掉光，说话得抿着嘴。她们无一不畅畅而谈，间或有一些猫、有一只大腹便便的猪等等出现在镜头里，于是观众也一副欣欣然的样子
二十二：暂时没有看过，不过看评论发现了一个宝贝
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