第一次在大荧幕上看是枝裕和导演的电影，不知为何，有一丝的不适感，或许是因为他电影中那种很强的家庭羁绊，让人有私密感，在这样一个更大的空间里，有一点思绪上的无所适从。但无论如何，是需要贡献一次票房啦，要不怎么对得起拍出这么多部好片子的导演？
对这部电影，有很多想说的。喜欢是枝裕和的电影，不仅仅是因为电影中传递出来的温情，更多的是他的态度，对所有人物行为和观点不予批判和审视，只是尽可能将其整体呈现出来，让观众自己去思考。如他在很多地方提到的这段话： 电影的存在并非为了审判个人
信代给铃洗澡，之后抱着铃，把她的旧衣服烧掉，和过去告别，她抱着那么瘦小的铃告诉她，父母真的喜欢你是不会打你的，那一刻真的很想生个孩子抱抱了（母胎单身solo至今）
警察问信代他们怎么称呼你，妈妈还是母亲，她流泪了，我也流泪了
翔太在公交车上叫爸爸，奶奶在沙滩上说谢谢，亚纪的客人流在她腿上的一滴泪，他们之间的拥抱
以成员为单位对本片的剧情做了梳理，对每个角色过去留白的地方进行了一些猜测。
柴田初枝：在没有组成现在的家庭之前，初枝的晚年生活是相当寂寥的。《小偷家族》的小说里提到，初枝确实有一个儿子，和儿子儿媳住在现在的平房里，而儿子和儿媳的名字呢？正是治和信代。真正的治和信代对初枝非常不好，初枝的儿媳甚至多次把初枝赶出家门。某天初枝的儿子被派到外地工作，本来他打算卖掉房子以后全家搬走，但初枝坚决不同意，于是夫妻两人抛下初枝，差不多断绝了联系。此后初枝一个人住在破败的平房里，风烛残年
文/梦里诗书
以家族为名，对社会底层的聚焦，是枝裕和在电影《小偷家族》中用他不变的细腻与平时，在一个互无血缘关系，靠行窃为生的组合家庭里，既用家人的点滴营造温馨幸福，也在最后用残酷的社会现实，戳破着这一家族看似美好的假象，由此对日本社会问题的剖析，残酷却也充满着温暖。
《小偷家族》的故事是简单的，简而言之就是一群社会边缘人的抱团取暖，但这部电影却并不简单，在这个由社会弃子组成的家庭里，是枝裕和透过自己对情感娴熟细腻的掌控，不仅建立了一个互利共生的“家”，也在只言片语间
1、社會欠缺的不是安置，而是接納。我認為在一波移民風潮之後，是枝裕和提出更深邃的見解來。小偷家族（万引き家族，2018）的結尾，無論是警政系統或社福機構，都無法提供人類幸福，幸福並不取決於物質或制度，取決於相待的心態。
2、我想起羅素在中國的回憶中，稱說沒有見過如此民族，赤貧之下生活，拉著三輪車的車夫，在閒暇的時候竟然笑著唱起山歌。對於這個家的可憐寄予同情的人，並不能充分的體認他們活在天堂之中的樂趣，他們世界中的生存法則並不是鞏固資源和囤積，而是分享笑容和撫摸
$《小偷家族》：我们什么都能说出口，除了爱
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