马小军的躁动，不安，亢奋是那个时代的特殊烙印呢，还是每个青春期的孩子都特有的呢？也许或多或少都总有一些吧。
只是不再像他般跳着花环舞来集体迎接外国领导人，不再会有什么孩子把一个个军章骄傲地别在胸前对着镜子练正步，也不会还有四合院的屋顶一个连一个的给他攀爬。可是还是会联合起来捉弄老师，还是会想办法逃课，还是会被好奇心驱使着偷偷地翻开爸妈的抽屉。还是会和马小军一样，突然就因为一个莫名的理由,在莫名的地点，莫名的时间，喜欢上个莫名的人。甚至在还不知道那个人是谁，就先义无返顾地爱上了，开始了一段莫名的不算爱情的爱情。这何尝不是每个时代的孩子都会做的事呢。
而电影后半段马小军他们在“老莫”的时候，他与米兰怄气并与忆苦打架时，观众不是不紧张的，可又莫名地有些激动仿佛期待很久了，所以当最后马小军不紧不慢地叙述着这只是他的又一次记忆错误时，观众无疑是有些许失望的，可同时又松了口气。
也许马小军是对的，人的记忆总是会有偏差，把想象中的与现实中分辨不清
【少年法西斯色调】
何谓“少年法西斯”？台湾学者黄锦树的定义是：一种精神状态，把某种道德理想的纯度提炼至绝对，而不择手段的、狂暴的（甚至血腥的）对社会上实践未达到彼此一纯度的人、事、物展开无情的惩罚式攻击，以维护理想之名行驶暴力，以对他人要求代替自我要求。
《阳光灿烂的日子》里，姜文抖开的是对少年法西斯时代的咏叹画卷。
都说姜文“天才”——《鬼子来了》他钻研布景剪接，用黑白色调凸显自己于电影技巧的玩味心思，《太阳照常升起》色泽则饱满瑰丽近乎梦境，他利用光影为自己内心的梦魇世界剖白，唯有《阳光》里的导演姜文，“后少年法西斯时代”的中年男人回归甚至逆转成乖戾青春的马小军——除了拍摄文革年代的赤色赞歌动用了宏大的固定镜位，影片里竟然出现了不少台湾新电影式的长镜头：不跳接，不切割，空间的连续性藕断丝连，仿佛是情节贴着马小军的意识情绪缓缓行进着。最典型是那一幕马小军跳水后在游泳池里扑腾的情节，镜头更直接化作马小军的一双眼睛，没有赘言他的身体姿势、岸上诸人的表情动作，只是拍水
《阳光灿烂的日子》如动物般凶猛的青春幻想
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