一场偷情的夜奔戏，我就把它当作一部风光片来看了。至少导演的创作是严肃认真的、对得起观众——男女主角的颜值自不必说（虽然我还是觉得二阶堂最适合演此类文艺又青涩的），镜头也不马虎，精致而讲究，节奏悠长而又不冗长。柄本佑的出演的确让我会心一笑——妻夫木聪的表演应该盖不过他在火口中的出位，他不用紧张。情欲出轨拍的这么隐忍和含蓄，满屏的满骚气，暗流涌动、撩动情弦，男男女女都如此贪恋对方的身体，满足于不能满足之处，放纵在各自驰骋空间。
提醒：大量剧透，不喜勿入~
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ABOUT 妻夫木聪桑
我知道他会演，但是不知道他能演成一个行走的雄性荷尔蒙。
我对妻夫木桑的印象还停留在十几二十年前的日剧日影，比如《水男孩》《午餐女王》《橙色日子》，他总是演一些开朗可爱又傻夫夫的男生，五官绝对好看，但是对我而言，就是一个小男生嘛。
而现在，他周身都散发着熟男光环，如果用一个字概括的话，那就是——欲
其实深情而充满爱意的目光什么的并不难演绎，毕竟现实生活中大把的男人都在演也演的很成功。
妻夫木桑牛Beer的地方在于
看过的日剧、电影不算多，但“出走的母亲”未免出现的太频繁了
《小森林》
《海街日记》
《深夜食堂2》2016
《家族之苦》
《为了N》
这里“出走”的定义，在本人健康的情况下，离开家庭，对子女不管不顾。
不管不顾抛下子女的母亲，在中国影视作品中确实少见（好像韩国也比较少）。日本的“出走”，和欧美的离婚还不太一样，后者的话，小孩可以在双亲家换着过周末，母亲的角色并未消失；但前者就决绝很多，母亲基本和原来的家庭完全割裂，小孩需要照顾自己的起居（《小森林》、《海街日记》），蛮惨的吼
影片里面有一段对话非常耐人寻味，男主很早去公司做房屋模型，被女主注意到，男主说了一段话，大意是平时一直是做别人（客户）想要的房子，但时常会忘记建筑师的使命是做出自己想做的房子。于是男女主一起开始做房子的模型。在影片的末尾，房子的模型上了色，有了更丰富的细节，男主说他想和女主一起搭建他们理想中的生活，然而他自己很清楚这是他生命的末期，这个模型不会有希望变成现实，并将永远停留于想象。
我在想，这是独属于将死之人的一种浪漫吗？大多数人在没有直面生死的时候
平凡的婚姻，可爱的姑娘，无忧无虑的过日子的村主塔子(夏帆 饰)。某天与相别十年的前男友鞍田秋彦（妻夫木聪 饰）重逢。像恶魔一样进入塔子的心灵缝隙中的鞍田，将她的命运带往意想... 历百程孤独半生，40多岁的时候碰到石珍珠——她因为残障，在老家倍受虐待，两人从此开始一起生活； 他们住在北方某个城乡结合地带，历百程以替人算命维生。来找他算命的主顾常常是妓女，她们都各怀心事； 因为冬天太冷，又碰上扫黄打非，老两口回到老家青龙。在那里，他们去过石珍珠的娘家，又回到历百程的老宅。 春天的时候
我将主要从人物、爱情本身来说一下我的感想。我不太想讨论电影的社会意义，大家讨论的也挺多了，而且大男子主义在影片中也很明显，基本上也不用过多解释。所以我觉得我还是去欣赏不伦带来的冲击性的美和影片本身的美吧。
01
我认为女主塔子的形象十分立体。她是一个很会忍耐的人，也很懂得满足。即使有着自己的梦想，但做个家庭主妇也并不抱怨，也觉得丈夫很温柔、和孩子关系很好。她只把真正的自己藏在心里最深处，与现实妥协。而与鞍田先生的再次相遇把她从这种妥协中拉了出来，她开始重新追求自己的兴趣
“红”2020，无关婚姻、责任、女权、真爱，我们只消义无反顾地爱自己……
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