又仔细想了想这个镜头放在最后，尤其是放在文对更纱的坦白之后的意义。
第一遍看的时候，到了擦番茄酱的闪回，第一反应就是——不适。
这应该是两人全片最暧昧的一次接触，而且镜头聚焦在嘴唇和眼睛，这种近距离的私密性也让人不安。当对方又是一个小女孩时，一瞬间伦理道德的弦就被拉紧，让我产生了“你果然还是有点炼铜的吧！”的想法。
但是看完电影之后再回想，尤其是了解了下原著的段落之后，我又觉得这段镜头可以从另一个角度解读。
单看两人的表演，松坂桃李饰演的文
一个人的公园
进入一把小伞
与你一起的时光
想融入成年人的生活圈
知人知面不知心
过去都会过去
电影里男主独白的那首诗很喜欢
孤独
作者：爱伦坡
儿时起，我便与常人不同
他们的视域与我不同
我难以随同众人为些许小事激动
我的忧伤也和他们
并非一类同一种高论
无法使我热血沸腾
我爱的别人想爱也是不能。
当时我还幼稚在重复
磨难的一生的开端我便从
善与恶的每一层摄取
一种秘密，至今风雨
半生，我仍然为它控制
我从激流、山泉与岩石
豆瓣里有基于原著的分析，看完之后觉得更加深邃和直指人心了，当然，影片受时长及导演主观意图的影响而存在弊病，这点不可否认，倘若能一分为二地辩证分析，仍有其美好的地方可以挖掘。而日式文艺的魅力就在于，它是多元杂糅的，一个事件中可以有甜蜜爱情，也可以有深度哲学，可以有社会矛盾，也可以有不良风气，简单来说，就是创作上较为发散……
佐伯文即便读了那么多的书，还是爬不出精神的泥沼，他是在外界的偏见和母亲的连根拔起下，主动选择萝莉控的虚假外衣，进而掩盖自己性无能的事实。反观更纱
李相日导演的镜头随着流淌的胶卷切换着，每个场景的色调，布景似乎让银幕里每一个人物的一颦一笑都在眼前浮动，不自觉地在心中留下了淡淡地感伤和无奈。
影片中更纱与文的关系恐怕用三言两语是很难形容的。社会给他们贴上“加害者”与“被害者”这样不相互憎恶，仇恨就不正常的标签，甚至为文辩解的更纱会被认为患上了斯德哥尔摩综合症。而所谓的“加害者”的“被害者”反而是这个世界上最能理解对方的人。他们不顾所有人的反对走到了一起，不是因为亲情或爱情，更不是为了金钱或肉欲$#
之前听过这样一则案件，日本有一宅男，诱拐了一个九岁的小女孩，将其关在自己家二楼房间里，达十年之久。要不是他经常虐待母亲，有福利人员上门监测，根本发现不了失踪女孩。
此案简直骇人听闻，可以说，一个女孩正常的童年和青春都被毁了。她被发现的时候营养不良，仅有36公斤，衣不蔽体，精神失常。
这十年里她遭到侵犯、殴打，精神折磨，被像畜牲一样对待。
犯罪者简直就是，恶魔！
好，在这些案件的铺垫下，我们一起来看这部电影：
《流浪之月》
“月亮”是什么？
在黑暗当中发散光亮，但其实
（有一定剧透）之前宣传片看到李相日X广濑丝丝，男二又是横滨流星，我就想着是一定要看的。今天中字一出来晚上也看了。先说两个半小时确实有点漫长，但并不是多余的漫长，在李相日的细腻与这个故事本身的特质下，两个半小时也算是合适的体量。
先说故事，本身不算一个特别有叙事性的故事。我之前不知道《流浪之月》的凪良就是《美丽的他》的凪良，刚刚知道了以后我就明白了。我看《美丽的他》两部小说的时候也有同样的感受——这个作者是不擅长写故事的。她擅长非常细密、非常晦暗
【流浪之月】没有性的我们，相依为命着流浪吧
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