一部牧马人，一部隐入尘烟，两部相隔40年的电影，有着太多相似的地方，同样讲述农村的爱情故事，同样的家徒四壁。男女主都是相依为命，勤劳淳朴，白手起家。可是周围的环境，所处的时代，乡民的形象却是天差地别的。牧马人的男主许灵均开始想要自杀，是村民解救了他，并撮合了他与秀芝的婚事，婚礼中村民不仅给他筹钱，还送上粮票和大米。结尾，男主离开了作为资本家的父亲，离开了北京富足的生活，毅然回到落后的农村，回到了他所热爱的那片土地。故事讲述的是一个由死入生的过程，给人的感觉是希望，是救赎。
很早就知道了《隐入尘烟》这部电影，然而影院排片少得可怜，外加疫情封控，一直没机会去看。最近随着口碑发酵，排片率回暖，终于能去支持一下票房了。
看完以后五味杂陈，要说不沉重是假的，但要说只有沉重也不对。豆瓣上有一半人批评它故意抹黑我国农村，又有一半人批评它拍得太理想浪漫。在我看来，这些批评恰好是这部片子最值得欣赏的地方——不避讳最残忍的现实，却也没掩盖最耀眼的人性光辉。
这光辉是什么呢？大概就是两个被社会抛弃的边缘人，凭借心底的一点火苗，拼尽全力滋养了彼此的生命
看完这部电影，也看了一些专业人士和普通观众的评论，大家都在围绕什么消费苦难，歌颂农民勤恳，乡村苦情戏等等之类的话题争论不休，还有人说这是城市生活的中产阶级对农民生活的意淫……包括之前影片撤档也引来了很多阴谋论，唉，多希望一部电影能够单纯被当做艺术作品来欣赏，而不去被关联那些乌七八糟的大背景。但这是不可能的，电影是大众艺术，它的意义和作用就是被人观看。但是国内的电影市场，似乎总是一定要把每部电影弄出个所以然来，给每部电影安个类型，但凡不符和这个类型的标准格式，就要骂一骂
看了一些影评，忍不住说两句。
拍个电影有苦难情节，电影卖得好，就叫消费苦难？那拍爱情片是不是消费爱情，拍灾难片就是消费灾难，拍战争片就是消费战争？
电影中，但凡苦难中有一些温情就叫美化苦难？什么叫美化？那战争片中有点人性光辉是不是美化战争？黑帮片中有点义气情节就叫美化犯罪？
所有电影几乎都是中产消费的。这么说所有卖得好的电影都叫迎合中产趣味了？
电影很好懂，影评不好懂。
【电影确实不错，但是我非常讨厌该导演的性别观，总之，很矛盾，影评姑且先留着吧。哎】
我和他们来自同一种贫穷,我和他们投入的是同一种不公。----贾樟柯
我被打动了，也被打倒了。
可能是很久不曾在大银幕上看到这么真实的贫穷和惨，底层农民的无尽劳作，一点一滴的拥有最后是幸福的幻象，失去和崩塌就在一瞬之间。
真的太惨了。
我对贫穷和无尽的劳作非常熟悉，但电影中呈现的贫穷和困难却又不在我熟悉的范畴内，是另一个维度的穷和苦痛，原来，一无所有和一无所有很大不同，苦痛和苦痛常常区隔很大
“隐入尘烟”被缚在土地之上的是我们
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