反乌托邦”电影《饥饿游戏》在美国余威犹存，听说即将引进中国，由此我展开了一次小小的“反乌托邦”在中国的调查。
《饥饿游戏》是“反乌托邦”作品链条上的一个青少年分支。简单来说，就是描述了一个邪恶的未来世界。一提到“反乌托邦”，伴随而来的是具有伟大传统的三部曲：前苏联作家叶夫根尼·扎米亚京的《我们》，英国作家阿道司・赫胥黎的《美丽新世界》，还有英国作家乔治·奥威尔的《1984》。一个权威独裁者、一群去人性化的人民、无时无刻不在监视的眼睛，这是“反乌托邦”的基本要素。《饥饿游戏》又添加了捉对厮杀、青春反叛和真人秀节目等佐料，引发了一次“反乌托邦”小浪潮，被拔高为“青少年对现世的一次反思与反抗”。
华语作品中，“反乌托邦”这个词有点模棱两可，代表作品也零零碎碎。王小波的《2015》，是反乌托邦作品；陈冠中的《盛世》，也是；刘慈欣的《三体》三部曲，可能是又可能不是⋯⋯
《三体》是最近极为流行的科幻作品，小说提出了“黑暗森林法则”：宇宙如同一片黑暗的森林，每一个文明都是带枪的猎手，他们小心潜行
结局看到她前男友扛着她妹妹出现在火车站的时候，我不禁想问，谁会成为她妈的干儿子？
她的前男友？还是饥饿游戏后的政治男友？
结尾好和谐的两个男友的画面。。。
一个是早春萌芽的爱情，一个是在苦难中生死间迸发的或希望或感动或责任的感情。哪一个能长久一点？
电影开场的镜头晃的很厉害，就跟《洛杉矶之战》似的晃动镜头。
出来的时候，我老公说，这部电影一点也不好，我说，我不想跟你讨论电影有关的任何话题。他坚持喋喋不休的说，有什么吗，要情节没情节，要色彩画面没画面，不如《阿凡达》好，甚至还不如前两天看的泰国的那什么《初恋这件小事》。
我说，你要求的太多了。要什么啊？一部电影有亲情，有友情，有爱情，有生死，有冲突，有计谋，有政治，你还要什么啊？不能要求美国的片子每部里面都有明确的主题，他既不是抗日战争，也不是抗美援朝，没有那么多堵枪子的事，也不会刻意塑造一个“高大全”的形象出来。
我给4星的原因是，我所不希望她亲手杀掉的人，她都没有亲手杀掉。
这一点我很欣慰。
不仅同事提到这部电影，在外面逛也能听到，昨日一睹面容，实在是跌破眼镜。10年前的《大逃杀》已看过好几遍，10年后美国人才推出一部同样概念的电影。虽然侧重点确实有区别，但谁也不能否认这是日本人的创意，而且不少重要设计都无法更改。
后来了解到，《饥饿的游戏》有好几部，这部花了140多分钟只不过是个序曲，这样看来，是错怪了本片，因为奥斯卡也要等《魔戒》拍完才能颁奖，但就事论事，就该片而言，花了140多分钟实在令人失望。前戏交代得太多了，而后面的高潮又不激烈，毕竟是看过各种血腥片子的成年人，前戏这么铺垫，后面居然连日本10年前的片子都不如。
我也嗅到了片商的小九九，打造美国年轻人新的追星点，取代《暮光之城》也不是梦想，要早知道这样的话，那本片我就放弃了。美国这种偶像剧还不如看NC17的，或者干脆就是《Road Trip》这种低俗的，美国人玩儿青年纯情实在不感冒。
另外虽然本片是架空世界，人民五颜六色的审美着装仿佛在刻意区别我们的现实世界，但怎么我都觉得是在讽刺时下流行的选秀类PK节目，这点来说，还是很有意义的。
一群人，最后只能剩下一个人。你必须杀死其他人，才能最终胜利。但最终还是有两个人活下来并胜利了。有些东西战胜了所谓的规则，是一种需求。你知道让自己活下来需要满足的对方的需求并满足它，那么规则就只是一种摆设了。因为规则本身就是制定规则者所体现出来的自身需求。
人的需求是进化的，当你满足了他的原始需求以后，他们的原始需求就已经变得不再那么重要了。那么能满足他们更高需求的东西，无疑是受到欢迎的。
那就是新的规则，也是他们能存活下来的唯一筹码。
《饥饿游戏》看完之后，全身热血激荡！！！做了一件很冲动的事。。。
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