本来是以“三千孤儿入内蒙”的濠头来看这部电影的，也想趁此了解一下这个背景。但是我发现这部剧并没有我想象的大爱，责任与感动。
而是在讲这个背景下的一个小故事。本来还在想内蒙家庭经济也很不景气，还这么有爱的争着领养这些孤儿，结果是现实的。在我看到后面才知道，领养杜思珩是要给哑巴哥哥做媳妇的。
再看到后面，长大后的杜思珩和小时候一起来到内蒙的男孩子马思远又相遇了。哑巴哥哥不是乐意，我还以为妈妈是很开明的，可以让杜思恒自己选择
感觉作品算优秀 但是剧情上的张力不足 特别是结尾无法感动我 这个死亡与释然都有一种空白的感觉 总体就那样吧 给个7分 本来应该八分没问题。我总是觉得，一个十几岁的小姑娘的人就真的一点点沟通都没有吗？ 蒙古妈妈不是一个强硬的人吧，这种情况下的倔强就很奇怪。为了释然而释然。同时杜哥哥这个角色也是单薄，小时候的确自私 （可以理解）但是长大之后的角色是缺失的，把很多东西用观众的想象和时间解释算一种偷懒的行为。还挺惋惜的，它可以更好。
三千孤儿入内蒙
体现了中华民族一家亲 一方有难八方救援的人道主义精神
算是很少的关于内蒙的题材
体现了内蒙人民的纯朴和热情
那木汗太好看了
惊鸿一瞥 再难相忘
默默付出的哥哥
女主因为从小的心结 任性 导致哥哥的死亡
我不能理解!
想回去看自己的妈妈 问一下当初为啥送走的是自己而不是哥哥
完全可以好好跟额吉说一下啊 额吉那么包容她 怎么闹都包容着她
为啥要不辞而别偷偷走呢 让额吉担心 哥哥出意外 就真的无语
感觉是喂不熟的白眼狼 连三黄都说 你额吉身体不好 那木汗一个人忙不过来
这是一部现实与回忆两条线索相互穿插的影片。回忆部分对于时代背景的还原很到位，甚至给人一种仿佛在看一部50年前的蒙古人民共和国电影的错觉。平淡、写实、机械、僵硬，加上模拟早期光学镜头那种色彩还原偏黄的成像风格的滤镜，很好再现了上个世纪的民族化Социалистический реализм风格电影。
电影的服化道团队真的优秀，他们对场景和道具的考证与还原做到了精益求精，十分严谨考究，效果也很惊艳。电影中甚至出现了一台能开动的ГАЗ-69型吉普车
三千孤儿入内蒙，让我们手牵手，心连心。辽阔的土地让我们的胸怀变得更加宽广。在那个年代，上海都在逃荒，可想而知，在祖国遥远的边疆生活也不是很富足，但人们依然在天气变化莫测的草原上，野兽频出的草原上，坚韧顽强的活着，尽自己最大的努力给予家人关爱，我们现在活在一个物质条件较好的时代，反而缺失了人与人的关爱。
其实我对三千上海孤儿入蒙的题材还是很感兴趣，很期待的，而且看过相关纪录片，真的好感人，可歌可泣。
抱着期待进了电影院，纳尼这是个什么玩意儿？陈宝国那个角色可有可无，什么脑瘤的剧情压根跟主线无关，跟支线也无关。支线的导游和修车兄弟俩的剧情也是强行呼应，方便陈宝国说教：要珍惜身边的人。小学生作文也就这个水平吧。
更不用说一会儿陈宝国寻亲，一会儿思洐的故事，这种是不是戏剧的间离效果，故意让我们出戏啊？
作为主旋律电影，煽情肯定是要煽情的，电影里出现了两次流沙的铺垫，闭着眼睛想
海的尽头是草原
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