一周写两次《灵魂摆渡》，每次都有新感觉。
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上一次吐槽《灵魂摆渡》剧场版“致敬”、“抄袭”傻傻分不清楚时，有一个小伙伴留言说到
尽管确实很容易就看到“借鉴”的痕迹的，但我觉得导演把这个“讲述中国人自己的鬼故事”的tag把握的非常好。
是的，《灵魂摆渡》三季追下来，最大的惊喜就是导演很好的将中国传统神话故事融入剧情之中，在仙侠剧已经拍烂到扑街的情况下，能看到真正回归传统还顺便熬鸡汤的“灵异故事”，还是非常让人惊喜的。
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整个第三季中我最喜欢的故事是《织女的诅咒》，这是一个乍一看很老土，但扒开之后满目血淋淋的神话新编。
故事从主角团一行偶然间闯入一个刚刚开化不久的小村庄开始讲起。
这个村庄有一个巨大的迷宫，相传织女的灵魂就被困在这栋迷宫之中，凡进入迷宫者必将受到织女的诅咒而死。
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但奇怪的是，根据村志记载，织女并不是一直都是瘟神，相反，千百年来，她都是村庄的保护神，就在20年前还有关于织女施法祈求风调雨顺的记录。
那么，是什么原因激怒了“保护神”
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百篇影评剧评之十：借鬼神之名调侃人生百态。
这是一篇对《灵魂摆渡》剧集的影评。
就像标题所写，这部剧集就是借鬼神之名调侃人生百态。
值得关注的是剧集的立意，而非演员的演技和衣着，更加不必刻意去关心一下这部剧的特效。
这部剧共三季，用一场比武来形容每一季的话，第一季就是来回游走地试探，第二季是大展拳脚地攻击，第三季是迫于无奈地求和。
如何理解？
第一季 试探，试着探索一下观众对于这种模式的接受程度。
一、剧集故事采用的是，英美剧常用的单集单故事的方式。
《灵魂摆渡》第一季共二十集，其中除了红衣学姐那一集故事采用的上下两集分播外，其余的故事都是采用单集的节奏播出，即每一集一个故事。
这种播剧方式是英美剧的周播播出方式，国外的模式一般是一周一集，下一周准备新的故事，拍摄新的剧集。
这样的好处在于可以根据收视度和观众的态度去调整剧本。
国内目前的电视剧采用这种方式的不太多，大部分还是一系列拍完。
二、主线故事弱化，单集故事的人物更为突出。
第一季剧集的主线故事并不明显
赵吏:
前世:是一个名叫无名的和尚，已经修炼成了阿罗汉，他有一把古琴名叫早月。而这个时候恰逢战乱，尸横遍野。因此他就四处奔走，超度亡灵。直到有一次他遇到了一个女鬼，他超度不了她，就把她放在可早月之中。时常在无名弹琴时出来伴舞。天长日久，无名终于没有把持住，破了戒。后来早月被冥王阿茶抢走，无名追至冥界，过黄泉时被当时的孟婆孟七拦住，无名不得已杀了孟婆。随后入了冥府，为拿回早月与冥王做交易:以灵魂为代价做冥府的鬼差，失忆之后成为了灵魂摆渡人赵吏。赵吏一直以为灵魂在阿茶那里
好吧，我被打脸了，这种齐天大坑居然都填上了
早在第二季时，我就替编剧担心，这越扯越多，越扯越玄乎，后面可怎么圆回去啊。没想到在第三季，小吉祥天还真给圆回去了。不说圆的怎么样吧，起码几位主演的身世交代清楚了，事情的来龙去脉也理清了。当我看完最后一集时，心里的石头终于落下，但又觉得空落落的。
在如今电视剧严重同质化的情况下，《灵魂摆渡》可谓是独树一帜，难能可贵。这第三部恐怕是终结季，因此特来写一篇剧评送给这部带给我们无数感动与唏嘘的好剧。
剧当初能火起来估计也出乎了主创人员的预料。那这部剧为什么会火呢？因为它新鲜刺激又能打动人。题材虽然是老掉牙的鬼魂，但却注入了新元素，还老是给人意想不到的设定：你能想到冥王是个热情火辣的美女，玉兔是个贱贱的屌丝男吗？情节扣人心弦还总有反转：对付豪姬时赵吏安排小娅去拖住豪姬，自己去找冬青，我从认为他是叛变再到是好意再到叛变再到好意，心情跟坐过山车似的，起起伏伏，纠结死了。冷酷的故事里总有温情与正能量：一路看下来，觉得这部剧的主旨就是求不得
我是2014年看的第一季，那个时候我大二，整天无所事事，在网上胡乱找剧看，当时我看这部剧并没有冲着任何人去看的意思，因为这部剧的三个主演，当时我一个也不认识，但是后来一点一点看进去了，我整个人都仿佛身临其境，有惊悚，有感动，有期待，有得知真相的气愤以及对人性复杂的无奈，最吓人的就是红衣学姐这个故事，吓得我好几天都不敢看我们寝室的衣柜还有窗户。去年，第二季上线，我又一次义无反顾地沦陷其中了，看这部剧的后遗症就是晚上不敢上厕所，而我偏偏一看就停不下来，看着看着就半夜了，一直憋着等室友起来一起去上厕所。可能由于编剧脑洞过大，导致他给自己挖了太多坑，一直到看完第二季，我都只有一种啥，看没懂的感觉。我昨天才把第三季看完，前两季我都刷了五遍以上，准备今天再看一遍，细细的琢磨一些我当时并未看懂的细节。
对于灵魂摆渡，我真的真的有太多的话要说，这短短的影评并不能满足我，如果说第一季更多的是惊悚，那么对于第二季，更多的是感动，冬青，赵吏，娅，经历过生与死，前世与今生，轮回与不灭，命运终是让他们再次重逢
《灵魂摆渡3》旧事篇-于苦难中寻找希望
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