★★★★☆ 一直是僵尸制造更多僵尸，本以为小姐您可以反其道而行之的，抱歉，让您受累了。平庸而廉价的伪善与礼貌，掩盖愚蠢与邪恶。送出鲜花的妻子不去憎恨恶心的奸，尸者，不感激起死回生的恩情，反去嫉恨。她从一开始就是个真正的僵尸，而小姐却为爱选择第二次死亡。
片中男人的豪无人性真的比所有影片中僵尸的脸还让人反胃。片中太多的隐喻与反讽，如果无限拔高，可以装进整个日本社会。
构思角度的独特，开辟了日本民族科幻的新航路。爱，让僵尸成为温暖的母亲。嫉妒
人因為中了病毒喪失理智、肌肉腐爛、四處獨行, 飲血啃肉, [屍]只是僅為生存拖著沒有記憶情感的身體覓食, 直至頭顱給人類搗破, 喪屍才能離開屍變橫行, 六親皆殺的淪喪世界。
電影設定的喪屍分為兩類, 一是嘗了人肉, 開啟了見人就噬的人吃人無意識充飢; 二是給予水果蔬菜, 壓制屍的兇性, 令屍不會襲擊人類, 宛如惡、良腫瘤, 惡的擴散, 了結生命; 良的在人體同其他組織並在, 只要不復發, 較小危害, 說到底, 良善喪屍可以同人並存, 萬物之主當然主持大局, 好像富有醫生舊下屬捉了命為[沙羅]的女子, 送到舊老闆家拜託照顧, 附上告誡用家千萬不要餵食肉塊的應用手冊, 萬一觸犯, 盒子裝著的手槍是了結兇悍大發的最後手段
观看《僵尸小姐》的过程中，我常常想起胡果·冯·霍夫曼斯塔尔的唯美主义童话小说，尤其是《骑士的故事》（Reitergeschichte）。我想，如果那位奥地利天才诗人的作品拍成电影，或许就像这部日本一样，优雅之中无时不刻不在告诉观众，你们看到的是一座精心打造的艺术花园，是作者用自己残缺梦境中的一片加工出来的幻境，让人感觉得到故事下面无边无际的幽暗海水中整座冰山的存在。电影展示出来缓慢优美的黑白色调，黑暗和白昼之间的二元对立，梦境和现实融合，为心魔所困的人物，无处不在又若隐若现的性暗示，情节本身是符号及其象征的陪衬。这么说吧，这样的作品如果当剧情片来看故事，无疑会为情节的漏洞百出和草率收尾失望，但是如果着眼于其中的象征符号，会感觉这是一部非常细腻的作品。
诸多符号中，我只选择自己最喜欢的一个来试着分析一下，那就是贯穿全片的单调声响：僵尸小姐拖着脚走路的沙沙声，趴在地上用干布擦地的刷刷声（与走路的声音非常类似），风吹树梢的飒飒声（与上述声音同样非常类似），稍微不同的就是用水管浇地的汩汩声
跟踪《僵尸小姐》中的声响符号
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