书的特色是翻着纸页的时候，能在方块字叠里处处留白，留出很多很多让人去想象补充的延伸，但是电影的优势，在于将书中的人物更加鲜活耀眼地搬到你眼前，他们的一举一动，有声有色，都充满了生命力和活性，让人物间的神情言语更加充满冲突力与碰撞感，人物互动间的矛盾，显得越发尖锐，尤其是这种嘲讽味道深刻的题材。
苏童的原小说名，可是叫《妻妾成群》来着。
随着颂莲加入陈家，这个封闭的陈家院子里，四个太太一个老爷，让曾经身为女大学生、充满倔强的颂莲显得格格不入，她不擅长捧着老爷，初时也跟出身戏子三太太梅珊特别不对付，就连自己的丫鬟雁儿都不敬颂莲，二太太看着慈眉实则阴狠，大太太上了年纪倦于争宠，故事就发生在这样的一个“家”中，颂莲像是掉在个无底的漩涡里，日子越过越惨淡，越看着院里的人是人非就越苦，直到三太太出轨被抓起来吊死，颂莲终是疯了。
什么是悲剧？悲剧是就将美好的东西撕烂给你看。
颂莲这个人呀，原来是个女大学生，在那个年代，哪个上过学的女子不是心高气傲的？颂莲却为着自己母亲所愿，嫁给了一个有钱人家
中国人好红色，因为它代表喜庆、热烈和温暖，凡好日子或大事件必是铺天盖地的红。
可有时候，红也代表恐怖、压抑和冷漠。《大红灯笼高高挂》就充分展现了红色的另一面。
以后的宫斗剧，争权夺利，明争暗斗，争宠，假孕，面善心恶，姐妹翻脸……都能在这部早期电影里找到影子。
电影中，女主角颂莲本是一名大学生，父亲病死只能辍学，贪财的继母将她嫁给有钱的陈家做四太太。
不得不说，有钱人家就是讲规矩。
在陈家，陈老爷像清朝皇帝一样“翻牌子”。
首先要说，很好的一部片子，一种红温温的暖色，里面却是无尽的凉。
从头到尾，没有给过陈老爷一个特写，从来都是模糊的头像，或者只有部分身体的出场，甚至于优势只有一个声音，洪亮，威严。其他的男丁，除了高医生，大儿子以外，身在这个大院里的男人，也都没有特备的特写镜头。
所有的这些，放声在一个与外界基本没有联系的大宅院里，除了所交代的老爷偶尔进城，女人走，不出这个大宅院。要走，就只有如三姨太的偷情和丫鬟的大病。
导演在这个过程中营造了一种压抑的气氛，虽然有勾心斗角，但所有的不过是为了挂上红灯笼，让男人喜欢，个人觉得这也是导演的意图，想秒付出一种女人在男权社会中被压抑的感觉。在这个男权包围起来的宅院里，她们知识一个附属的地位，逃不出来。
另外，巩俐演的真是好
近期观影里最好看的一部，不负张艺谋美学巅峰的盛名。
取景于四四方方的乔家大院，中轴对称的画面构图好像无声地呼应着电影里出现的最多的一句台词——“这是陈府老祖宗一代一代传下来的规矩”，点灯灭灯封灯是规矩，被锤脚的才有资格点菜是规矩，大红灯笼高高挂，挂起来的全是规矩。
陈老爷不露脸真是一个巧妙的安排，府里上上下下的女人们为了伺候他明争暗斗，而他不需多言就能决定女人们的一辈子以及生死。最可怕的是女人们在这个环境里就会主动成为那颗棋子
《大红灯笼高高挂》
何赛飞也美，巩俐也美。
那个时代，不管是什么样的美人，也尽数被大大宅子淹没了。
想起有位女权博主说，“你（女人）现在所拥有的一切权利，是你爷爷奶奶辈的女权主义者争取来的。”
一般看片子一边想，“幸好我读书识字”，“幸好我不用嫁给别人当小老婆”，“幸好现在女人地位高了”…
可是现在社会的“伺候公婆”，“生男孩”，“女人读书无用论”，“处女情节”随处可见。
你现在各种平等的资格都是前人争取而来，你又有什么资格不女权。
1991佳片有约，那隐藏在深宅大院之下的悲哀——浅析电影《大红灯笼高高挂》
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