虽然我认识里面的很多演员，想看这个电影的主要原因却不是因为演员。而是因为它简介里的一句话：“30年前一桩杀人案，被市话剧团拿来改编成舞台剧，马福礼（陈建斌饰）作为杀人案的当事人，旧事重提让他的生活再起波澜。”
我好奇它的呈现方式。
当我在电影里第一次看到它的章回体报幕时，竟然觉得这个故事变得魔幻起来。一如它昏暗的打光，它不停怼脸的镜头，它有趣的舞台台词表演呈现。我想起了莫言，现实与文学艺术的交织，魔幻到了极点。
我一度认为的是：舞台上的故事才是真的，而现实里都是虚假。
挺有意思的一部剧，讲述了话剧团要将当地三十年前的一桩杀人案改编成舞台剧，马福礼（陈建斌）就是事件的当事人，电影围绕此徐徐展开，上演了一桩桩荒诞现实故事，而事情的真相也由此穿透了历史的迷雾，缓缓地展现在我们面前。
真相：每个人都因自己获知的信息不同，又由于自身的角度定位不同从而产生了自己所相信的真相，而通过整个影片的呈现，个人认为当年事件的真相就是由李建设或一手策划或临时起意而殉情的结果，马福礼只是适逢其会。在影片的最后阶段，贾梅怡（春夏）找到了赵凤霞的表姐
陈建斌真是个老顽童，絮絮叨叨，絮絮叨叨的'说'了那么多话，与影片中老实巴交的形象形成严重反差，从他的《一个勺子》艰难上映时流下的眼泪来看，他从那时候开始就患上了表达狂躁症，周迅在剧场狂喊那个啥跟谁那个啥了，那个谁为什么要跟谁那个啥，那个谁凭什么不能跟那个谁那个啥，这一段非常隐晦的表达，隐晦的讽刺，看来他一直想突破条条框框的束缚，在不断的博弈中表达着不妥协，正是由于他的不妥协，王学兵终于露了正脸。
30年前的案子是主线，陈建斌在其中是一个千面哈姆雷特
整个故事叙事具有十一回，许多场景都遵循戏剧三一律的原则，规整精炼，还是可以看出导演的艺术才情，但是作为电影叙事而言，故事情节点的设计割裂感太强，并且有些章回仿佛是为了有一回而有一回的，比如第十回，并没有完整的讲述多多的动机与行动。也有可能是受限于片场或是其他因素不得不剪辑掉部分画面，使得故事完整性与连续性受到影响。
但是不得不说整部影片中的细节处理还是非常值得说道说道的，首先影片开始红色单子下两个人面对面躺着，之后切周迅打哈欠的镜头，一下子就明了了前一个镜头表现的是什么
《第十一回》一场戏剧，十一幕，十一回的人生，十一回的反转，马福礼——一个时代下的影子，他的人生就像一幕幕话剧一样，在历史的舞台上演。一个人的灵魂已经给予给了时代，他的生命将毫无意义，但他仍为了这个时代而去努力活着，一个去按着时代脚步去侵犯别人灵魂的人，是否时代侵蚀了他的灵魂。
人人都笑马福礼，人人都是马福礼，在电影《第十一回》里边，所有的人都笑话马福礼，看不起马福礼，认为他就是一个罪人，马福礼活成了人们想象中的人。
影片有三条故事线，一条马福礼与律师
献给第十一回的荒诞，献给你的自尊与欲望
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