读过劳伦斯.怀特德的一本书,叫做《假装的艺术》。里面说要装得无所不知,就应该在点评电影的时候,把重心放在“镜头运动、剪辑、灯光、制作,还有配乐”等等,且必须使用专业词汇,而“只有门外汉才谈论电影的具体情节”。
但是《桃姐》这部戏,不论我有多喜欢钢琴配乐,多喜欢定格镜头,我最想讨论的,还是所有的点点滴滴的具体情节。
许鞍华说,“她想探讨的是小的角度,是人物与人物之间的关系”。而桃姐这个人物的完整形象就是通过她与其他不同人物的互动来达到的。桃姐对华仔的母亲,是谦卑而实诚的。她坚决不收华仔母亲的钱,对华仔母亲给与的恩惠真心感激却又不知所措。桃姐对华仔朋友们有长辈的关怀却没有长辈的架子。她记得他们的名字,记得他们调皮的事情,轻轻点到,恰到好处。桃姐对老人院的老人是善良而高贵的,这里高贵真心不是贬义。她把燕窝分给大家喝,她对周围老人好,这些都是结结实实的善良,她每次都把钱借给秦沛,这也是善良,可当她知道秦沛是拿钱去找小姐(-_-|||)之后,不是谩骂,不是一笑了之,而是继续借钱,在我看来
……我想,这是一个人的一生。我清楚地知道,这部影片只是截取了她的晚年的经历与死亡的结局,她的前半生都被抽象概括在影片开头的五六行简短的文字中了。但是我还是认定影片一个多小时的长度足以覆盖她的一生,这得力于后面部分的情感的汹涌而来。就像我们看到了河流的下游,我们不难推测出它的中上游的源远流长一样。与此同时,影片的叙述语气也进一步坚定了我的看法。影片用的是一种讲述故事的语气,但是我的惆怅与悠远的情绪告诉我这也是一种回忆往事的语气
桃姐是在罗杰家里服务了一辈子的老佣人,一共照顾了他们家四代人。年纪大了之后,就和一手带大罗杰住在一起。可是有一天,桃姐左边身子中风,不能再为罗杰提供服务了,罗杰又经常要在香港与内地之间出差,不得不把桃姐送进了老人院。老人院开在一个小巷里面,那一片居然有很多老人院,但大都很简陋。罗杰是个电影编策,利用很好的人脉,为桃姐挑了最好的。
老人院里面的老人形形色色,有的已经失去自我,一味地舔手边的儿童水杯;有的已经说不清话;有的吃饭要别人喂;有的干脆卧床不起。这里是生命终点的形状,让第一次看见的人触目惊心。屏幕内外都是一片震惊和难以接受。
桃姐没有选择,并鉴渐融入了这个集体。老人与老人之间也开始建立基本的信任和友谊。桃姐是幸运的,罗杰每次一出差回来就去看她;在老人面前承认自己是她干儿子;带她到家里小住,带 她去参加自己拍摄电影的首映式;带她出去吃饭;春节时给她打电话。比起那些在节假日也孤孤单单的老人来讲,她是非常幸福的。
后来,桃姐的身体越来越差,又发了肺气肿
“桃姐”如果我们老了以后呢?
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