好似有研究表明，女性的专注度不及男性。看完整部片子，在对杨采妮这位昔日玉女转型的首幕戏肯定之余想到的一个观点。
故事尚且算个好故事。上映之初就以首次触及性侵敏感话题为热点宣传，女性关怀这样的用词于宣传稿中反复出现。性侵是主点，又不仅于次，父子情、夫妻间信任度、公义与赢、畸形成长、失职母亲等等，等等。
值得表扬的是杨导的片子全程节奏把握不错，没有过多的拖沓。前因后果只用几个回忆片段匆匆OVER，但因为涉及了过多的点，使得影片本身的主线不甚清晰、甚至模糊。这大概是新晋导演的一个通病。心中的表达有很多，哪一点单拎出来都够重量，哪一个方面都有想法，不忍割弃。于是，一股脑的搬上荧幕，然而混乱了重心。看到个说法导演最初成片有3个钟头，这一点个人觉得应该是成立的。
大概最初导演的拍摄里，有双主线。
郭富城饰演律师的成长背景，父子亲情的隔膜及此对郭富城角色的深远影响，让这个角色在追求公义的道路上愈发正义凛然愈偏执自我。有此奠基，此角色在帮助桂纶镁所饰角时的不遗余力很好理解。两宗案件的前后呼应
昨夜看完《圣诞玫瑰》，草草写了几句话的短评，便与舍友喝酒打牌直到破晓，黎明来临，倒头便睡，醒来时即便头昏脑涨，也依然觉得如果不为这样一部电影写点什么，多少有些对不起自己的迷影良心。《圣诞玫瑰》从制作规模上讲是一部标准的小品式电影，用一场官司贯穿全片。如果不是杨采妮的好人缘能请来徐克和张之亮坐镇幕后，郭富城、张震、夏雨、桂纶镁等撑起台前，《圣诞玫瑰》可能就会像许多导演处女作电影那样埋没于市场的洪流中，但是从另一面考虑，《圣诞玫瑰》本身其实也具备了让其脱离一般生涩小格局电影的本钱，起码它让久违于银幕的港式法庭戏以一种较为优异的形象重新回到了观众的视野中。
作为杨采妮的导演处女秀，《圣诞玫瑰》自然存在着许多不足和漏洞，形如郭富城作为全片主角，坚信法理至上，其次才是法情，但是当他与自己立场相反的夏雨同台竞技时，反而以一种低调保守的姿态出现，再加上夏雨的强势高调，反而让这个角色的立场显得并不那么可信，进而使得在病床边的那段声泪俱下的独白有些莫名
圣诞玫瑰，哪里去了？
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