[俄罗斯方舟]
这是一部我花了很久才断断续续看完的俄罗斯电影！
看完之后，我终于发现，我没看懂！
我曾经说过，一部看不懂的电影不一定是烂片，它可能是神作，这一部就是！
因为它获得了很多大奖：阿根廷最佳外语片；德国剧情片荣誉奖；西班牙最佳男主最佳剧本最佳导演；尼卡最佳美术指导；旧金山影评人协会荣誉奖；多伦多国际电影节视觉奖！
其中，最值得封神的就是——“一镜到底”！
我不知道，也不明白，现在的导演，特别是国内的有些导演，好像把一镜到底或者长镜头奉为神作，有啥意义
俄罗斯方舟，场面调度不到一定的水准，配套台词不到一定的深度，长镜头简直就是噩梦。这电影是俄罗斯文化的一场梦幻之旅，但是时不时给人打CS的晕眩感，形式过强，诗意不足。两个多小时的电影，并没有故事，没有信念，或许顾名思义——方舟，全都是展示。但是方舟难道不是当地球被洪水淹没时最后的避难所么？
冬宫的是个很好的博物馆，也是很好的取景地，但是，用家庭DV的方式拍法， 时空交错也被拍得像阴兵借道。
很多俄罗斯艺术家乃至普通人都会怀念昔日沙俄的荣光，或许原因便在于他们眼前的祖国在布尔什维克的洗礼和更糟糕的休克疗法后已，荣光真的就只存在于记忆中。
欧洲对俄罗斯似乎总是有一种抄袭者，土包子的偏见，但是又在钢铁洪流面前瑟瑟发抖，哪怕是进入了21世纪，俄罗斯的gdp 还不如中国的几个大省的时候，都还在将他们塑造成强大的假想敌。
Glinka的夜曲并不亚于肖邦，非常有俄国人自带的傲娇感。
对于长镜头，我的理解很肤浅，就是用一个相对而言比较长的时间（放映时间约在2分钟以上）的单个镜头表现一个事件发生的过程或者过程的一部分。长镜头理论是法国电影理论家安德烈•巴赞在本世纪五十年代提出的一种与蒙太奇相对立的电影制作理论。
其实我觉得，与其说是对立的，倒不如说是互补的。因为在叙事上，他们各自都有优点。长镜头是摄影机连续不断地对一个对象进行拍摄，有点像是人目不转睛地观察某个事物，因而具有这样的性质：连续性、完整性和真实性。也可以表述为：时空的统一性，影像的整体性和效果的纪实性。也就是说，由于长镜头的时空是连续的，被摄对象的影像肯定是整体的，因而是不可能作假的，也就是真实的。
俄罗斯导演亚历山大•索科洛夫在电影《俄罗斯方舟》中，只用一个镜头让那位法国外交家穿越了俄罗斯千年的历史，将巴赞倡导的长镜头美学理论推向了极致。
一个镜头里，综合运用了固定镜头和推、拉、摇、移、跟等几乎所有的运动镜头。镜头强迫着观众的视线，把观众带到这里，那位法国外交家是一个游客兼导游
【俄罗斯方舟】不 我要留在这里
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