今晚发觉 小到小孩大到父母，他们所发生的事透露出的理性未免让我有些害怕。
有人的结论指出西方太过理性与东方直觉诗意思维相比显得死板，缺乏跳跃潜力。所言不无道理，比如时间简史中有一句话 他说它同样适用于宇宙中其他生命、各种事物，而以我将近十九年所活之日来看，我早就深深领悟那句话的放之四海而皆准性。
要知道，直角三角形两边之和大于第三边，即两点之间线段最短。直觉有时进化到某一个阶段确实出现在准确的梦中。
就像老师说大多数人总会觉得自己的文化具有优越性
也没继续说是否是愚钝
我看第一遍时家里没人
断断续续中龙女士看第一遍 我看第二遍
德国帅男人 们 实在是帅，
后悔是不是应该去学德语。
又不断回想起法国香水的段子
后悔怎么就来搞法语
但是，
两种后悔还是后面这个更轻一点
作为首尾echo一开始说的害怕，证据之一便是台词“没有好结尾的都是烂故事”+两辆自行车驰行路金黄道路的片段
借用丰子恺儿子小时候写作文的套路来了结此篇：后来，一切都好。
前一部给我催泪快乐，把温情玩的溜溜的，后一部你丫直接给了我一耳光，告诉我，温情已死，b级王道，让我一度以为导演到底是不是男主说不定是男主在玩暗讽？，我一翻开，男主你丫就是导演啊，够够的啊一部父女戏进化成一部腐女戏了。男配从头抢镜到尾啊，真他妈不愧是表情包，前一部你玩细化路人配角我表示可以接受，披萨小伙那块鱼眼透视美美的，但是这部呢，完全不出彩啊。。。。完全不出彩
《红酒烩鸡》（Kokowääh）就像是蒂尔·施威格（Til Schweiger）采自自己生活的灵感写出来的作品。
男主角亨利（Henry）作为电影编剧的角色和蒂尔·施威格比较相似，而女儿玛格达莱娜（Magdalena）正是由蒂尔·施威格的亲女儿爱玛·施威格（Emma Schweiger）来扮演，不难看出电影本身对女儿这个角色的重视，所以也就导致了本系列的剧本也就更像是蒂尔·施威格表达自己对女儿的爱所写出来的情书。
蒂尔·施威格的直男视角可以说是贯穿了整个系列，亨利这样的一个角色，风流倜傥，阅女无数
“红酒烩鸡2”富有感染力！所谓happy ending以及配角
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