这部电影的人物无一例外全都是普通人，它无关好人坏人，它无关谁对谁错。它想讲的是生活本身，但重要的不在于生活的“真相”，而是选择，是责任。对“真相”（自杀）的追寻是电影的推动力，是为凸显矛盾、推动剧情的必须存在，但导演已经多处暗示真相如何并不重要，重要的是人在其中如何行动。没有完美的生活，没有完美的人性，没有十全十美的选择，因此生活的关键不在于选择对还是错，也不在于做了什么选择，而在于为什么这么选择，以及能否为自己的选择负责。
Ahmad四年前选择了离开，却一直回避不来法国正式办离婚手续。也许因为他无法面对妻子，也许因为不想再踏入让他不快乐的法国，原因是什么不重要，重要的是他用了四年才有勇气为来了结。他带有中东男人的大男子主义倾向，他可以是一个好爸爸，却做不了一个好配偶。他比Lucy的生父生母都更和她沟通得来，他能让妻子男友的儿子（这么叫好像有点复杂……）Fouad最后都对他依依不舍，他在成人与孩子之间起到周旋调解的作用，他唯一做不好的就是对老婆的感情。和女主对话，除了孩子的话题
精神上的归属到底是什么？是有一个情感寄托，是对任何人的无罪恶感，还是要一个爱自己的人？影片中每个人物都有着各自的渴望。
影片的开头就交代了复杂的家庭关系，前夫Ahmad与法国妻子Marie阔别四年再见只为办理离婚手续，家中住着前辈的两个女儿一个男友的儿子，Marie告诉前夫男友不回来或者回来的时候会告诉他，结果当天晚上男友就回来了，这里开始就显示出Marie对前夫的有些许的报复心理也好或是已经对前夫的感受表示已无所谓。在离婚时告诉他怀孕也是如此。Marie希望Ahmad能帮助她了解露西，在露西说出不合的原因后电影的谜题出现了——萨米尔的前妻为什么自杀？
后半段围绕着解开这个答案演绎了每个人物的困境，并且是永远也挥之不去的！Ahmad永远放不下在故乡和婚姻之间的纠结，Marie永远不能肯定萨米尔爱的是自己，而萨米尔更是不能肯定爱这个可能是导致妻子自杀的凶手的母亲，露西即使得到母亲的原谅恐怕也永远原谅自己。然而过往就是过往，挥之不去，却又不敢提起。
整片都没有配乐也是最后看了些影评才提醒了我
因为《一次别离》，让我开始尊敬伊朗导演阿斯哈·法哈蒂 。
他在金球奖的获奖宣言，他并不愿意世界人民去观看伊朗人民的苦难，而是希望引起人性中美好部分的共鸣。
因为他的信仰，因为他的展现，让我崇敬，向往。
这一次的《过往》，在没有观看之前，就令我激动不已。
这仍旧是一部每一个镜头，我都不忍错过的电影，因为导演，编剧和演员们那么用心的演绎，一个眼神，一个动作，如此细致地表达人物的心理，还令我不觉浮夸，只能因为是那可贵的---真实。
阿斯哈·法哈蒂，这个令人尊敬的导演，他的智慧在于实现他的信仰，他相信并展现真实的美好。
许多人大概会觉得，《一次别离》中展现的被宗教，文化与习俗所影响，在利益面前能坚持信仰的群体，在生活中能时刻保持智慧的智者，要比这一部《过往》所展现的沉溺于欲望，存在真实的伤害，正在痛苦挣扎的西方社会下的个人，显得厚重深刻。
其实，看似美好的土壤从来不是导演阿斯哈·法哈蒂的选择，智慧是用来在平凡或者苦难的真实中去捕捉真正的美好。
两部电影的主人公同样是正在接受冲击的平凡人。
#影评#《过往》。情感是世界上最复杂的东西之一，它没有对错。正是如此，由它产生的麻烦数不胜数。一个离了三次婚的女人，跟生命中的两男人，还有自己的女儿，最后该如此处理他们之间的关系？电影最后也没有给我们答案。不同情感价值观的观众，会有自己的答案。#长微博#
The Past
很多人拿这部电影跟导演前作《一次别离》进行比较，得出的结论就是没有《一次》好，于是各方言论就把这部电影批评的一无是处一样，居然还有“高冷”网友说看了没多久就看不下去了，你的口味是有多刁钻啊？
承接上文，还是先说一下这部电影和《一次别离》相比的不足之处吧。一样的运用小细节为后文做各种铺垫，《一次》做的精致且刁钻，往往有种一针见血的作用，对电影接下来的道德伦理冲突有着不可抹面的积极作用。《过往》也有小细节，也有小铺垫，但是不明不白。导演是不是想让观众有一种“雾里看花”的效果我不清楚，但是感觉效果不是很好。。。电影节奏《一次》循序渐进张力有秩，一波接一波的矛盾，高潮迭起，最后直至道德碰撞顶峰。《过往》的矛盾让人摸不着头脑
在朋友推荐下晚上终于在电影中心看了《伊朗式离婚》。看这部电影的感觉如同观看《爱在午夜降临前》的感觉一样，一开始都以为是家长里短的比较烦闷的电影；不过慢慢的情节展开之后人物之间的关系和围绕的问题却抓住了内心，一些琐事也能表现得如此之好，演员的表演不止是在演而是让你感觉他是在展现自己，更能让你在他们的演绎当中找到自己的影子，感同身受的感觉，自己生活中的一幕幕出现在眼前，或者自己在遇到片中角色的疑问的时候，自己会想该如何解决。能把观众吸引至此，不得不佩服导演和演员的能力。如同《香港仔》电影用的也是家长里短的故事，却演绎着整个香港的故事，用细微的生活表现着平民生活的点点滴滴。当然《伊朗式离婚》比《香港仔》在电影的表现上高出了几个档次，《伊朗式离婚》能获得金球奖，同一个导演的前一部《伊朗式分局》奥斯卡最佳外语片提名，无不看出导演的能力。电影的魅力不在于用什么样的场景去还是技术，或许各有口味，就如同在香港一家叫“四季煲仔饭”的餐厅，装修得很一般，或者说没有装修
《过往》是法哈蒂在法国拍摄的电影，延续了法哈蒂影片一贯的风格特征。剧情内容错综复杂，将男女之间的复杂关系、离异家庭对孩子的影响、道义等问题聚焦在一部电影中。对场面的处理有条不紊，每一个角色都有适如其分的重量。而且剧本深思熟虑，构思严密，对话精彩。影片采用层层推进的手法，慢慢地把观众从一个高潮推到另一个高潮。
这部影片虽然聚焦于家庭生活，但不单单是关注一个家庭的儿女情长，而是把孝和爱这两个主题扩散到两个家庭的伦理和责任之争。令人印象深刻的是，影片中几次使用抽离对白的影像手法来表现男女主人公有爱却沟通不畅的现实。
这部影片严格意义上讲并不是一部伊朗电影，伊朗电影中社会、政治、宗教等表达和符号都被隐去，转而传达单纯的情感、人性，其细腻的叙述和内心化的节奏，散发着欧洲电影忧郁、和缓的气质。尤其是在刻画几个主要角色的内心轨迹的同时，不动声色地挖出了过往真相的核心，角色之间复杂关系的刻画，故事和情绪的控制，也可以称之为是对伊朗电影色彩的另一种探索。
（部分观点来源媒体）
《过往》电影剧本
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