“不要寻找生活的真相，试着感受生活的真谛吧”——B 罗西
楼梯：彩色。电影的第一个场景，出现的很少。急速的脚步，一种不稳定的感觉。建筑工地增加了这种不稳定的感觉。
梦境：黑白雪景，缓慢的长镜头，音乐舒缓，小孩——风景——小孩。
特写：旋转的自行车辐条，母亲，审判者，愤怒的士兵， 战争场景，夹道欢迎的人们（一个奇特的画面内处理，很有政治意味）。
画外音：审判的声音，几乎就是判决。
妈妈，妈妈，说俄语。
语言的认同——种族隔阂带来的歧视，一个细节展示了大的政治背景——联系后面的情节。
突然切换，死去女人的特写——脸部的血。彩色。
梦境被扰乱。
摔倒，回到现实。彩色，囚禁在法庭上，带着手铐。法官宣布暂时休庭，电影情节正式展开。
以上是这部电影开场的几个镜头的列举。这几分钟就已经显示出了导演尼基塔•米哈尔科夫在场景调度和镜头语言把握上娴熟的技法。这种高水平的技巧在本片中发挥了至关重要的作用。这部电影的片长达两个半小时之长，而场景却基本上只有一个，也就是在那个破旧的小学礼堂。这样
一般而言，我借电影体验另一种人生的耐性不超过3个小时……不过大审判让这段人生体验非常精彩。否则谁也不会花长达3个小时看12个男人拌嘴。。。
12个彼此陌生的男人，聚集在法院临时借来的篮球场--一个并不严肃的地方，决定一个车臣男孩的生死。
每一部《十二怒汉》都在讲述本国的某种社会矛盾，人们内心的歧视和固化的偏见。俄罗斯人讨论的是这样一个案子：车臣男孩被控谋杀了他的俄罗斯养父。
这部电影上映于2007年，在此之前，俄联邦经历了接二连三的恐怖袭击，公寓爆炸、莫斯科剧院人质事件、别斯兰人质事件，一次比一次惨烈，全都伤亡惨重，也就是说那个时间点，刚好是两次车臣战争之后，恐怖主义自虐，代价直接作用在普通人身上的时候。
车臣，是毛熊身上的一块伤疤，他们自己也一样伤痕累累，格罗兹尼一度几乎化为灰烬，俄军同样也伤亡惨重。在影片中，不仅是出租车司机一口一个车臣小崽子，野蛮、未开化，能歌善舞还有些威风的车臣叛军首领--在这里直接把他定义为恐怖分子有些不太确切，因为影片没有显示他有恐怖行为。
有次可见
整部电影起源于一个美丽的错误，我应该是要看美版的《十二怒汉》，却误打误撞跑进了俄罗斯版本的。在观看过程中，发现片子一直被诟病说“冗杂、掺杂了太多个人故事而缺乏推理”。（这样的声音多是出现在影片刚开始的时候，因为后来展开推理了，不再是讲故事了，所以观众们的怒气逐渐被平息下来）
但是我要提的是什么呢？恰恰相反，我要表扬这种“讲故事”的设置结构。用“每个人的亲身故事作为案件的连结展开”是非常耐人寻味的方式。首先它代表了这样的一个观点
有的电影，你众里寻它千百度，仍然踏破铁鞋无觅处，等你把它忘在脑后的时候，它又上赶着跳了出来，你说贱不贱？昨天我本来是要找美国的电视电影《竞选风波》的，不料想前些日子怎么找都找不到的，连音像店都没有的俄国版《12怒汉》冒了出来，相请不如偶遇，那就下来看看吧。顺便说，《竞选风波》没有找到，只好等待下一次的邂逅了。
影片讲述的是一个车臣少年杀害了领养他的俄国军官养父，面临终身监禁的刑罚。由12个人组成的陪审团将对此做出裁决，有一个规矩，必须12个人一致通过裁决才能够生效。这12个人来自各行各业、各个阶层，有商人，有演员，有出租车司机，有媒体老板，有外科医生、有艺术家……甚至还有一个家伙在墓地工作。裁决开始了，11个人认为少年有罪，一个人认为无罪……
这部电影是翻拍的美国50年代的同名电影，美国那部电影由亨利·方达主演，是电影史上的经典之作。这部翻拍片的来头也不小，导演是有俄罗斯的斯皮尔伯格之称的尼基塔·米哈尔科夫，这位低产的导演有很多电影都是精品，比如《西伯利亚的理发师》
我个人也认为这版超越了50年代美国的那版，美国版确实无论从拍摄手法到思想理念开创了先河，但看完两部作品后，个人仍然觉得俄版更让人深思。美版虽说12人最后都投了无罪票，但整个过程更像是一个人的斗争胜利，崇尚个人英雄主义的美国把扭转主人公命运的斗士角色给了亨利方达，通过他自信，坚定，无畏，善良，有号召力的角色表现，使得那些投有罪票的人倒像是罪犯，邪恶，没有善心的人，其中有一人受到他人的鄙视无奈选择无罪，影片最后只留下怒汉们的身影，没有解释那孩子的结局，可能美版更多的是停留在宣扬民主精神和引以为傲的陪审团制度。
俄版可以看到在原版的基础上加入了更多的元素，如：政治，民族，人性，本能等等。在12个人最终投无罪的过程中，我们看到了不同职业，身份，立场的人不是被某一人说服，而是被自己生活中的经历所触动，然后从新的角度再来看这案子，居然每个人的人之善面得以体现愿意给男孩一次机会。问问自己，我们又何尝不是呢？每个人都可能遇到过或看到过一些不太好的事，我们又是怎样面对的
《12怒汉：大审判》从审视自身做起！
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