是纪录还是剧情？
贾樟柯拍摄的片子一贯以人文和关注社会底层的小人物著称，小武，任逍遥，世界，莫不如此。他的片子叙事都很平缓，往往缺少那种剧烈的冲突和突然而来的高潮。但是，一样可以把一个故事讲好，因为他这种叙事方式有一批人喜欢，一样也可以完整的叙述一个好故事。
二十四城记，是一部半纪录半剧情的电影。开始，以为是一段纪录片，因为所有的影像，受访者都是真实的个体，他们在讲述自己的故事，讲述自己和420厂的故事。直到吕丽萍举着吊瓶出现，才听到有人说，啊，出来了，意思就是这还是一个电影，且看吕丽萍如何表演，但是，与前面的风格一样，仍然是采访的形式，画外音还是贾樟柯导演。但是，我知道，吕丽萍讲述的那个丢了一个三岁孩子的故事是历史上真实发生的，那也是420在从东北迁往成都的路上丢的第一个孩子。也写在了厂史里面。
第二个出场的陈冲，还是那么令人的惊艳，已经将近50岁的人了，仍然风情万种。而她讲述的故事，我认为是这里最悲惨最令人感怀的了。小花，厂花，标准件，这几个词都是对她曾经的称谓
这句是朋友接受采访时说的一句话
觉得很有道理
其实最开始吸引我去的并非贾樟柯的电影
说到这点，有些对贾导不敬的感觉
这之前我根本没看过他的电影
好不容易看了一会《小武》还总跑神
最终睡着了
我是奔着贾樟柯本人去了
奔着这位本是非专业人士，半路出家
却带给人们惊喜的，最终被人们认可为导演的人，去的
回来发现他不仅是位导演
还是位好导演
一个低调含蓄而内敛的人
很多人认为这部电影很差
可能是我不才
我自己很喜欢
于我来说喜欢就好了
这里我不想讲太多关于《24城》的内容，
不做个剧透的人
……感动……
“下一次回家，他们可能就不在了”
我只记得一位下岗女工人在公交上激动地总是重复自己说的话
开始觉得有些好笑（我是个笑点低的人）
但到后来有些难受了
从她的语言里我想到了我自己和身边的朋友们
想到了我们一样将面临长期离家在外的生活
这位阿姨的外婆应该不止一个孩子
还那么思念儿女
我们的父母只有我们一个
若是在过去
这片段也许不会打动我
因为她说的情节离我很遥远
可现在
很多朋友都过着类似的生活
她的话里就是生活
小贾老师的第三部公映的片子，三里屯美嘉只上了一周就下线了，没赶上。晚上在家里看的。整部片子都是在用访谈的形式，通过几位受访者的讲述，让观众去聆听，聆听巨大变革带来的受访者个人经验和对抗，从而形成自己对三四十年变革的认识。没有戏剧冲突，没有矛盾激化，没有哪怕是简单的情节变化，只是讲述。
批判性
三十年时间，我们由一个中世纪国家形态转变成了现在这样。体制在造就了两代人之后，开始猛烈改变。于是那两代人就开始默默维护这个体制，他们早已丧失了分辨能力，不能反省，只有愤怒或者是失语。因为体制不仅是他们的青春，甚至是全部的生命，他们的一切人生假设言说，都是完全被体制包裹之下的，他们不能反对自己、背叛自己。
中国社会已经过了那个最慌张的时代，所有的人都明白，经济利益是第一性的。旧体制死了，生出了一个畸形的新体制。旧体制下的工人们失业、沉默、被畸形社会遗忘。只能终日在造飞机工厂的废弃车间徜徉，残缺的玻璃碎片映射出空洞的人生价值。巨大的工厂就象是眼球，凝视着人间的这一切，人，是戏剧与被戏剧者。
《二十四城记》平淡的伪纪录片
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-11241.html
