落寞的ben遇到了让他新奇的dan 这个杀人狂魔实在是太孤傲了 没人是他的对手 更谈不上知己。 荒原上 你我是难得的知己 一个穷凶极恶 没有对手 其实也没有朋友 一个生活困顿 想做一个像样的父亲 最后的和解 真的感动 我敬你是条汉子 纵使压我上火车 你这样的朋友很难得 难得的坦诚相见 在这样一个人性冷漠 利欲熏心的西部 。 本对丹的成全 自己跳上火车是让丹的家人好好的活下去 他知道自己可以再次越狱 他觉得帮朋友一把 。 西部片中善与恶总是没有那么对立
作为一中国人，我尽量排除自己心里的这些“中国特性”导致对电影节局的排斥感，尽量“客观”地描述这种排斥感的来源之我见，希望能代表自己和有类似想法的。但这种排斥感很真实强烈，客观否爱谁谁吧。
废话正文开始：
如果说这个美国式的英雄主义十分传统，1忠实信仰、正义、2自我牺牲、3强悍，除了最后一条可能略有争议，大家都差不多能同意吧。
要让我说我理解的中国人心目中的英雄，侠义一定是最重要的一部分。所以这样的电影，在咱心里能共鸣的也就剩下牺牲精神一条了，这几乎是所有英雄主义必备的条件。
这所谓国产英雄主义和洋人的的区别，大概就可以说成咱这土产的英雄多少透着帮亲不帮理的劲头，匪帮的二当家，冒死喋血救主就是这份侠义的象征。
侠义这玩艺和咱身上长的任何一件玩艺一样，一定是天生的，听着名字都觉得天经地义，也就是说，都是进化来的，定能派上用场。扯到片儿上，把情景设在美国“西部大开发”那样一个乱世，谁都是流氓恶霸，到处都是枪杆说话，想活下来活得好，就必须具备以下条件：结成团体、忠实所属集体、能牺牲自我利益
有一种说法是，如果一部电影开局精彩但是结尾俗套，那么此片多半很难得到好评。要是反过来开局平常但是结局精彩，那此片多半会广受好评。也就是说，蛇头虎尾要远远强于虎头蛇尾。电影如此，书也一样。阿加莎·克里斯蒂的作品就是典型的例子。
《决斗犹马镇》是两位性格派演员克里斯汀·贝尔和拉塞尔·克劳的作品。此片是典型的蛇头虎尾慢热型。貌似西部枪战片，其实本身却在于刻画两个男人的惺惺相惜。总而言之四个字：理解万岁。很喜欢那个结局：一声口哨，一阵马蹄，意犹未尽……
像美国曾经的西部片一样，广阔荒凉的西部为故事提供了背景．影片充满了激烈的枪战＼策马追逐的打斗场景．
以时间为结点，故事巧妙地把两个本来毫无关系的人物串联在一起．一个是在战争中被撤退的自己人夺去一条腿的残疾农民，一个是孤独长大杀人入麻的西部强盗首领．一个为了证明自己的勇敢，挽回对于家庭的荣誉，保护自己家园不被吞并，执行了一个完全超越他个人能力的押送事件．一个通过不断感受来自普通的农夫家庭感的温亲情＼责任＼人伦，苏醒了失去的人性，完成了一次心灵从荒野一般到重生的救赎．
两个不同出身的男人，在影片中结尾，分别完成了自己不可能的一次任务，实现了对原油自我的超越，也实现了精神上一次自我蜕变．
韦德很好，农夫也很好，可是为啥后来一句话就让韦德杀了所有手下，并心甘情愿地到有码镇去…再有共鸣也很难想象。唯一的理由，是爱……
决战犹马镇：为什么Wade愿意成全主人公
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