除了共党的宣传片，还真没有在电影院里看过纪实片。镜头一直在晃呀晃，就好像新闻中战地记者的报道。感觉摄影师就是用手举着个摄像机或者干脆一个家用摄像机。晃了2个半小时，晃的我直想吐。而且镜头很少能固定在一个角度，只要有人说话，镜头就蹭的一下子转过去。感觉是够真实了，但是也太不顾及观众的眼睛了。
罗马尼亚的电影普遍喜好于直白的反映社会问题，取身边的小题材，往往不会有宏大的主题，很奇怪的事他们所描绘的自己国家或许是因为历史原因跟中国是那么的相似，办事情主要也是靠关系；他们又普遍喜欢手持摄像，大量的长镜头，多自然光。今天看的克里斯提普优的无医可靠中，镜头的剪辑存在明显的纪录片的感觉，剪辑多以分割时间，场景，而非递进景别，因而整片中不是那么丰富的景别以及极少的室外场景增加了影片的压抑感。另外，镜头的运作看似很随意，反复镜头很多，伴随着其剪辑的特点整部影片倾向于纪录化。
#罗马尼亚新浪潮# 罗马尼亚新浪潮自此作横空出世，它拥有未来罗马尼亚及受其影响的作品（多为东欧前socialism国家）的几乎所有特征：取材于现实生活事件、粗糙业余的手提式摄影、冷峻严肃的色调观感等等。作为一部拥有真实电影风貌的剧情片，《无》还下启了保加利亚的纪录片新浪潮，代表作《索菲亚最后的救护车》更是深得其真传。普优的画框从来不是一个自指性的封闭系统，其同质性的画内外连续空间绵延相接，不绝于目，老人辗转于4所医院希冀于得到救治的情节没有受到一丝一毫的压缩
“无医可靠”引人入胜的剧情片 典型的生活流电影，可贵的是没有批判
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