和K早晨起来发现屋子里闯进陌生人的境遇相似，小镇警官马三早晨起来后，突然发现自己的枪丢了，枪——之于警察，成全他身份的东西，是每天挎在腰间对其形成依赖的东西，现在丢了，不见了，就像我们丢了手机那样，慌乱起来，就像突然之间，一脚踏空了，那些日常之中支撑我们的力量，道路没有了，支撑物被撤走了，是的，支撑物，那个我们生活中我们能够紧紧握住让我们感到稳妥可靠的都东西，被撬走了，这时候的感觉，就是慌乱，我们立身于世，大概总是需要握住什么东西，站在这块物的踏板上，我们制造了这些物，然后从物那里获得存在感，现在，这种物被拿掉了，不适应，慌乱，于是开始了重新的寻找，试图重新获得这样的稳妥感。
马三开始了寻找，在平稳的日常生活里，我们对生活是确定的，不会怀疑，然而，人一旦被抽离了原来的环境，当物和人的关系出现错位的的时候，问题来了，疑问来了，马三的怀疑是从枪的丢失开始的。马三要寻找的是能让自己情绪恢复镇定的物——枪，寻找的是自我身份，可周围的一切都是可疑的，不确定的，包括自己在内
片子前一多半儿看得非常开心，很像“疯狂的石头前传”，宁浩也肯定曾得益于此。镜头感很强，导演的歪点子很多，喜剧效果非常好，演员对家庭的刻画也十分到位。
后三分之一……，不太喜欢，什么蒙和什么素的分泌忽高忽低非常不稳定，导演对人物内心的理解还欠透彻，导致部分场景停留在“话”，以及对“话”的讥讽上，部分场景又为悬疑而悬疑，有点儿故弄玄虚。而场景间的“温差”也让观者感觉不太舒服。
片尾，姜文的笑让我想起了小豆子，反着看很搞笑。这种手法，在《南京！南京！》里明显比《寻枪》里表现得更好。
陆川说《可可西里》是野孩子《南京！南京！》是好男人，这部“试水”的作品没被纳入评价范围。但不得不承认，这是当时韩三平先生和华谊兄弟有意培养这个小伙子的见证。
《寻枪》、《可可西里》和《南京！南京！》，这三部影片的飞跃非常明显。鸡蛋里挑骨头，《可可西里》中，对在生死线上领头奋战的队长日泰的刻画显得柔弱。而《南京！南京！》，因导演要抒发的感触太多叙事极其庞大，节奏感不明显会导致情节略显杂乱，同时思路略欠清晰
首先，寻枪剧情其实就是我们看到那样简单——羊肉粉老汉偶然在宴会上捡到了一把枪，想用它杀掉假酒贩子。丢枪民警马三，一开始迫切想要找到丢枪，然而拿到枪的人始终未露面，最后迫不得已，民警马三告别家人，破釜一战，穿假酒贩子的衣服引出了拿枪的人——羊肉粉老汉。最后，光荣牺牲，用自己的生命弥补了自己的过失。
看到有人分析是民警马三监守自盗，目的仅仅是因为看到假酒贩子和前女友调情，而还恨在心，希望藏枪来报复前女友。然后又根据自己的臆想收罗了一堆所谓的证据.
我想说以下几点:
这部电影的题材非常有新意，如果导演和编剧能在戏剧矛盾冲突中多多强化、紧凑些，就是一部完美之作。
遗憾的是，还是感觉做片子用力不足，情节奚奚落落，许多地方可以高潮迭起的，却擦边不痛不痒地滑过即算。
这么好的题材、线索和人物，如果能好好地酝酿、发酵、润色，一定是一部非常有味道有分量的片子。
作为中国电影的探索开路之作，这部电影还是很值得我们借鉴和思索的。
寻枪是陆川导演2002年的新作，影片中讲述了马山在妹妹婚礼上弄丢了枪，然后寻找枪的过程。枪中有三颗子弹，旧情人李小萌枪杀而亡。
影片中运用了很多蒙太奇手法，开始晃动的镜头。马山在妹妹的婚礼上遇到了情人，也正如陈军说的，马山特别兴奋，兴奋的原因也正如喜帖上李小萌的名字被划去一样。谁会划了李小萌的名字呢？老树精给出的回答很含糊，但是通过老树精说看到周小刚和李小萌在车上的暧昧，大抵可以猜出是马山划去的。
人物的意识跑到了人物的动作之前。马山初次去周小刚家的时候，是李小萌开的门
读书读到凡一平的小说《寻枪》改编成了电影，立马下载来看。电影较小说进行了改编，逃不过情爱、奸商等元素，相较于小说对社会问题的披露，显得暴露黑暗的勇气不足。按照导演的说法，电影有电影的表现形式，就一部电影而言，改编地挺成功的。
如果说影片的大部分都在我的预料之中的话，影片的结尾却将故事提升到了哲学的高度。当马山（姜文饰演）从一群警察之中走出来时，由虚变实，露出痞笑，这就不禁令人起鸡皮疙瘩。马山到底有没有死？之前的防弹衣他穿了吗？即使穿了
伍宇娟主演，寻枪，一个人的穷途末路
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