理想与家人一般是不冲突的,不过当些许冲突发生时,就会让人感到艰辛。
《南方大作战》是个让我很感同身受的片子。我猜测对于很多进入社会的人,都会慢慢有此感受。且撇去它‘论持久战之理想主义者’的一面,令我感动的,是理想与家人的平衡。
如果没有孩子,男女主应该会把自己真正相信的理念践行的更远。真正不摧眉折腰。不过为人父母后,就会不断需要寻求与现实的和平点。不得不做违背本愿的决定。
另一方面,时间久了,其实孩子们都看得出来父母与大部分人的理念差异
二郎一开始烦恼的是为什么自己的爸爸和别人的不一样。总是待在家里无所事事,总是一副吊儿郎当的鬼样子。原来妈妈是大户人家的女儿却和爸爸私奔了。原来妈妈曾经被称作大学里的圣女贞德。在经历了那么多事情之后,觉得自己果然是遗传了爸妈那种性格啊
这部片子的主人公“爸爸”“妈妈”怀着一种陶渊明式的自由浪漫情怀,对现实有着完美主义的看法。从纷繁复杂的东京搬去冲绳,再从冲绳逃去世外小岛,追求的是与权力权利之上的正义以及绝对的自由(这个时候我也想到初中时候烧饼说的没有限制的自由不是自由,绝对的自由是不存在,但是我还是持保留意见,虽然我觉得这和慎独的观念是共通的)。而妈妈决定搬去冲绳的时候说的话“我觉得大家都走的路没有什么价值”和爸爸的那句口头禅”nonsense“就是他们的价值观嘛。
妈妈在诗歌朗诵会上朗诵的诗歌是这样的
子どもが話しかけたら、子どもになろう
子どもが怒ったら、子どもになろう
子どもが近づいたら、子どもになろう
なにか教えなくてはなんて考えず
なにかこうどうしなくてはなんてせず
相比年少的狂妄和粗糙,我们越来越习惯把自我不被社会化的部分收埋,不管是不妥协的自我保护,还是在辛苦拉扯中逐渐放弃抵抗,一个成年人的定义,大概就代表着一定的世故和现实性。顺服于规则是某种社会化的表现,顺服于潜规则是让无奈生活少些痛苦的捷径。就算某猫早明白了作为没能进化完全的奇怪生物,自己不可调和又不放弃的那部份叫做理想主义,不愿切割的毛茸茸尾巴终归也需要藏在层层衣服包裹之下。自嘲着梦想的不合时宜和所知的毫无用处,又何尝不是某种被世故沾染的妥协呢?我们对这个世界都有太多的意见,可我们却不够勇气做个幼稚的冲锋者,最终变形成为了目的不同的沉默大多数。
所有内心还有个乌托邦的人,都应该去看看《南方大作战》。作为一部电影,在叙事结构上绝对不算优秀,甚至因为前半部节奏的处理稍嫌拖沓,让整个故事比重出现些微问题,但并不影响和削弱感动的力量。
丰川悦司无论哪个角度看都是个猥琐的大叔,和大姐头气质的天海SAMA搭档演夫妻让我好生不适应了一会。
刚刚看完日本电影《南方大作战》,有感而发,这是一部反映现实社会题材的电影,幕后团队导演森田芳光,我非常佩服。电影由两位日本大咖级演员天海祐希和丰川悦司主演,讲述了坚持的故事。
先谈谈这部电影的题材。对于这类反映社会现实题材的电影,我不常见,所以,非常赞赏导演的勇气,能够拍一部反映当下社会的电影,是作为电影人的责任担当,《南方大作战》的题材不是很讨喜,但是,内涵意味深长。影片没有什么暴力场面,却能够真实再现反抗的精神,看完之后,为之动容。
再谈谈这部电影的两位主演
快进1.5倍速甚至2倍速,看不到“喜剧”tag的喜剧,男孩间的争斗分不清敌我,日常碎到分不清主角,前一百分钟的沉默让我除了天海佑希和北川景子,再找不到看这个片子的意义,直到105分钟。
“激进份子,无政府主义者”,看起来天真到幼稚,“看不清形势的”时刻微笑的爸爸和“资本主义大小姐”,私奔育三子也不回家的妈妈,二人反抗出逃南波照间岛,丢下三个孩子,像童话一样的结局。105分钟似乎永远天真的爸爸失去了惯有的微笑,意味深长地对孩子说的那些话,成为了前一百多分钟的碎而繁的似乎无意义日常的总结
对政府行为的抵抗,永远的摇滚精神反叛者,虽然因此做出极多异化的行为,但似乎令人感到角色的鲜活。
在车中,两个男孩坐在前面聊天,一个男孩在后面喝着饮料,很科恩的镜头。
几种不同段落的相同场景交织,重复,演化。
为避免审美疲劳,应不能只对一个段落一直叙述,不然会使得节奏失衡。
森田 是个恋旧的人,不然不会每部里都有客串的伊藤克信。
镜头铺满人物的后背再接转场镜头。
“等你长大了就知道了,大人的世界里有很多阴暗面的,像你父亲那样堂堂正正的人,应该受到人们尊敬。不过老实说
日本电影《南方大作战》观后感
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