《家族之苦2》。看前半部分的时候，我在想，假如在中国，有一个半老徐娘开一间小酒馆，专门招待退休老头，他们在这里喝得醉醺醺，跟老板娘调笑，偶尔可能还会一起去跳个广场舞，约个小会啥的，那……那她开不了几天，就会被退休老头的老婆和女儿打上门。但是在日本，居酒屋老板娘的抚慰了多少退休老头孤寂的心啊。他们的家人妻子，对此好像也持很宽容的态度。这就是文化的差异吧。
说回电影本身，说实话，真没想到2比1好看呢，少年得意中年老年都落魄，同学会后意外死亡的丸田，出场的时候
终于把《家族之苦2》看了，盼了好久。还是第一部的感觉，却比第一部更好。山田洋次算是除是枝裕和以外目前最喜欢的日本导演，用一种接地气的搞笑幽默把死亡这件事讲得朴实平常，没有浓墨重彩却又让人印象深刻。
开篇每个人的出场都被定格了一个表情，简单却又甚是喜欢。两部都围绕着上图两个老人家的事情展开，一大家子聚集在一起开家庭会议，第一部是两个人想离婚，这一部是为了没收平田老爷子的驾照；两部中大媳妇都点了鳗鱼饭
1.在2里，我感受到山田的格局，也是家庭剧的格局。一个个家庭看似是一个个孤岛，但他们就是社会的缩影。空巢老人，孤独的死去。残酷的加班文化，让中年人苦不堪言。家庭主妇，承受着老人和丈夫的双面夹击……这是家庭剧摆脱不了的背景，有人感觉它格局太小，太平民，但实则它比我们想象中更有故事，更有开发的潜力。
2.幸运的家庭大多相似，不幸的家庭各有各的不幸。
3.一个家庭反映一整个群体。周造的家庭比上不足比下有余，是大部分家庭的常态，家庭在周造那里是灾难，但在丸田那里是可望不可及的天堂。
最近在读《菊与刀》，对日本的传统有些许了解。日本人传统中的“各得其所”，各人处于各自的等级内行事，等级严明，父亲、长子等作为家族长者，需要自觉承担起一系列的责任，在本剧种问体现明显。本剧中长儿媳作为家庭主妇，日夜操劳家务，在间隙休息时，小偷光顾，偷走了她的私房钱。虽然损失的是这位家庭主妇的钱财，但是在丈夫回到家之后，他受到了丈夫的严厉批评，但在这个基础上，他还是向丈夫做出了道歉，这在中国文化中一定是不被理解的，因为这在中国文化中看来是一种“牺牲后的卑微”，其实
2016年，山田洋次一部《家族之苦》颇受影迷欢迎。不仅在日本国内票房口碑双丰收，其影响力也传到了同样是东方国家的中国，其中就包括黄磊。深受感动的黄磊，决定翻拍这部电影作为他的导演处女作，可见对这部电影的喜爱之情。
山田洋次是位高产的导演，趁热打铁拍摄了《家族之苦2》。日本国内定档2017年5月27日，原本想着还要等些时日才能与其见面，万万没想到，片方宣布将在北京国际电影节全球首映这部电影。
依大家的经验，续集电影是很难超越前作，甚至能达到前作的同等水平的续集也是凤毛麟角。原因很简单，要么是票房和口碑不足以催生续集的出现，要么就是想表达的内容已经表达完了，很难再有突破，狗尾续貂炒冷饭。
但是这部《家族之苦2》，作为续集，罕见的比前作还要优秀。
这就不得不慨叹，山田洋次不愧是日本“庶民剧”的大师。现今86岁高龄的他，创作力还是如此的旺盛，不服不行。
对于这种家庭主题的喜剧，山田洋次真的是手到擒来，他总是能在日常的生活中发现喜剧的笑料，呈现出来让你倍感亲切
完全不煽情，不做作，生动至极。家族之苦？？血亲关系是不能选的，从出生到成长，父母兄弟姐妹这都是固定的，生来如此，是怎样就是怎样，一辈子逃不脱、各种各样的家庭关系，有其乐融融也有歇斯底里甚至明争暗斗，幸福从来转瞬即逝，更多是不断的摩擦。即使这样，也迷人。老头子闹腾着要开车，一家子担心他年纪大了容易出事，所有人出动都劝不着，偶然爸爸的高中同学醉酒后留宿家里却意外死掉，以此探讨了一下老去、死亡，重点还是一家子在事情发生后面对警察询问斗嘴的场面以及后面一起出席死去的老头的葬礼，没有任何过犹不及的情绪，悲伤和闹腾都恰到好处，真实的不像话，原本以为家里的老头经此事会放下开车的念头，还是开场时不可一世的蹬鼻子，去北欧旅行的奶奶回来了，生活依旧在继续，具体也没什么不同，就是在上楼时，小孙子在后边扶着爷爷的腰，他也是依靠着这个家的，不管年纪几何，之所以为家，就是始终在那里给你支撑，给你遮风挡雨，再多的口舌之争，大大小小的摩擦，自始至终，就是家的样子，在成长中一直陪伴的永远不会变心的那个。一大家子
“家族之苦2”引人入胜的喜剧片 当长辈终于变成了固执的孩子
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