不知从何时起，我们对电影有着很高的要求:剧情片就要要揭露社会，展现人情才过关；喜剧还得喜得有大智慧才能行；恐怖片不光看效果，还要求摄心。不过我们大多数时候看电影，不就是恰巧和朋友吃了顿饭，顺便走进了影院，或是无聊时候随意在电脑上搜索了一下嘛？既然我们选择电影的方式那么随意，为什么又要要求这随意给我们带来的一定要是人生哲理大智慧？
看电影嘛~别那么计较，好剧烂剧都有他存在的意义。
就像最近莫名压力山大，脑子糊涂城一锅粥，还真只有这玛丽苏泡沫之夏能入得了我的眼，解得了我的忧
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当影视圈都在追逐图书IP时，青年文学似乎又如夏至炙热。
任何事情都是相对的，IP给电影带来人气基础，也得面对观众们的惯性对比——当那个人物从文字变成具体的人、当脑海中的自建画面遭遇银幕上导演的设想，很容易形成两个极端观感：感动得像久别重逢，又或者郁闷得似幻想破碎。
后者居多。大概是因为片方只注重IP自置的人气潜力，淡忘了一本书能成为IP，是因为文字荡漾出的丰满故事。
小说和电影，一个是文字艺术，一个是镜像艺术，它们是有N多不同，但重要的一点是想通的：故事力。
没有哪部经由时间淘沙后，成为经典的电影佳作，不是因为超强的故事力。
从严肃庄重的《白鹿原》、《金陵十二钗》，到青春爱情的《何以笙箫默》《致青春》《小时代》《泡沫之夏》……一路看过，「不要带着那本书的既定印象进来」，这句话说起来容易，要做到太难。
就好像春天的繁花常伴着飞舞的柳絮，夏天的裙袂要面对瓢泼的雨水。
70万字的《泡沫之夏》，被结构成98分钟的电影，一番大刀阔斧，记忆里的那本书，不可避免地七零八碎，柳絮满地、雨水狼藉。
又是听别人说，看这个片真的是从头至尾的尴尬，根据我以往的尿性，那绝壁是要去看看的呀！但是看的过程中感觉自己的智商受到了严重的羞辱，真的很不好意思跟别人说我看过，怕大家质疑我的智商呀！把过气的二流超大号玛丽苏小说拍出来就算了，你敢信女主是武大樱花女神黄灿灿演的，唉呀妈呀这年头网红不仅能睡天王，还能演电影了呢！这让北影上影中戏的那些苦苦寻找机会的专业演员情何以堪呀！随便找个小戏骨都能完爆了她！至于这个幼稚的剧情神马的我都不想说了，还不如去看海飞丝的广告呢！
文/梦里诗书
对于一个本就玛丽苏的小说言，电影改编无疑是尤为困难的，当然这所指只是针对真正的佳作，而《泡沫之夏》显然并不会在这一范畴中，其所另辟蹊径以毒攻毒的方式，凭借演员与剧情的完败，以更为糜烂矫揉造作的呈现，不仅再度挑战了观众对电影的认知，更超越已小说玛丽苏的高度。
从成片来看，电影令人匪夷所思的是其选角，不知是出于何般考虑，两位男主的年龄根本就不适合出演这样一场本自青春偶像的电影，至于女主黄灿灿，如果她能与自已的PS照片保持一致的话，那么或许会胜任夏沫这个角色，但显然电影却无法自带美颜功能，而黄灿灿所谓的演技更使整部电影给人最大的观感只是尴尬，三位演员几乎无从担起这个固然玛丽苏，却至少还有着那么一丝纯美的爱恋，他们在电影中所做只是将小说尚能为人臆想的美好全然抹杀，残留的只是将玛丽苏的做作狗血以充沛演绎。
相信很多人都曾看过《泡沫之夏》这部言情小说，就内容来说它既无法在一部电影时长来呈现，且这个故事所充斥的虚幻，根本不适合被拍成电影，这或许也是小说虽早已名声鹊起
小说是初中看的 就算再不怎么样 也................
原以为一旦接受了这样的设定 一切都会变得合理
但是 我以为的我以为 不是我以为的我以为
人设全崩 说不出的苦 才是真正的苦 能说出来的委屈都不是真正的委屈
简直比吴亦凡致青春还要可怕
一个是一刀致命 一个是凌迟处死
《泡沫之夏》点开来看是我的错
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