故事的最初,是因为一个国际性的新闻--“别斯兰人质事件”。
2004年9月1日,恐怖分子占领别斯兰市第一中学,并劫持了大批人质,事件持续三天,共造成331人死亡,其中186人是儿童。幼儿何辜,却成为政治博弈下的牺牲品,死亡已经如此可怕,但这世上往往还有比死亡更可怕的事件。
政府与恐怖分子谈判后,恐怖分子同意释放一批妇女儿童,但只允许每个母亲带走一名孩子。何其残忍的要求。
有一个母亲,有两个孩子,大的六岁,小的尚在襁褓。母亲最后选择带走了那个婴儿。
幸运的是后来大女儿回到了母亲的身边
作为一个恐怖片爱好者,喜欢的演员的恐怖片自然不能错过。
故事并不复杂,但是将当事者置放在极端环境下的人性拷问,却让我们不寒而栗:危机来临时,人与人的关系就真的只剩弱肉强食。面对必须舍弃一人的选择看似提议实则威胁,蒙母抱着襁褓中的婴儿登上小船,误以为自己被母亲遗弃的蒙少晖在背叛的愤怒中,亲手杀死妹妹,同时关闭了自己的内心。而痛失婴儿的母亲也崩溃发狂,悲惨而死。
“恐怖片”和“国产恐怖片”本质上是两种范畴的东西。因为,同样是对有限的吓人套路进行加工,后者确实已经习惯了不思进取和胡乱吆喝。甚至,你已经可以不费吹灰之力就勾勒出国产恐怖片的抱歉样貌:离题十万八千里的故事设定,意外引发爆笑的惊悚场面,以及被P得不忍直视的浮夸海报。如此前赴后继地滥制与投机,让国产恐怖片逐渐丧失了每年春季档夹缝求生的好时机,若是没有《京城81号》这种砸碎钱罐将质量做到极致的滔天霸气,中小成本恐怖片几乎已经沦为穿插于全年各万人嫌档期的填缝剂。对于这种现象,多数国产恐怖烂片纯属活该,但少数制作严谨、故事相对成熟的恐怖片便必然遭遇尴尬。
泰国导演皮查农-塔玛杰拉执导的《育婴室》,以不到2%的排片率淹没在一大票院线片中,这部试图挖掘万圣节档票房潜力的中型成本恐怖片,在完成质量上比市面上多数国产恐怖片要高出一个身位。只是,这部电影除了要面对“国恐必烂”的惯性偏见外,还要面对一个更无情的质疑——缘于安兵基、林大雄等一众韩国导演来中国大陆导出了《笔仙》系列、《不速之客》等口碑跳水之作
育婴室:看了不浪费,可以期待一下下
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