静静地看完了整部片子后，才突然惊觉并大呼：这部电影怎么这么话唠啊！丹叔的嘴从头到尾就没停过！简直比昆汀还话唠一百倍！后来查了下影片的详细资料才恍然大悟，原来是百老汇话剧改编的电影。不过话虽这么说，百老汇的实力果然不是盖的。尽管影片中台词多到完全抢光了镜头，音乐之类东西的存在感（所以它作为一部电影是极为不平衡，甚至可以说不合格的），但这些台词确实富含营养，信息量自不用多说，风格平实无华的同时也拥有着很高的文学性，旁征博引，各种鲜活生动的比喻，搭配上丹叔的奥斯卡级别的演技
建了六个月又六个月的藩篱，把危险隔离在外面，也把心爱的人禁锢在里面。Troy以自己认为对的方式，徒劳地守护着自己所爱，可怜又可悲。
Rose说的好：“Sometimes when he touched, he bruised.”（有时候，他的触碰会让人受伤）Troy庞大的身躯填满了Rose的心灵、填满了她的生活、填满了她所有可望不可及的梦想，他为Rose带来了何等的生命力与活力，但在填满一切的同时，他也占据了Rose的空间，占据了她的自由。Troy牢牢地掌握着不容置疑的父权
影片《藩篱》改编自同名的舞台剧，讲述了一个远大前程毁灭后的中年男人与家庭之间产生种种矛盾的故事。
尽管，导演以原剧作家“August Wilson是美国的莎士比亚，你不能改编莎士比亚”的缘由，导致许多本可以视听化，拓展影片的电影叙事的对话剧情，被导演原封不动的保留了下来。导致导演兼主角丹泽尔·华盛顿的改编，并没有太多体现将舞台剧转换成电影艺术媒介本身特色的考量。
但就影片原剧作强大的底蕴以及一些电影化的闪光点来说，影片《藩篱》在简单故事脉络下依旧利用叙事空间展现出，50、60年代美国社会中父亲角色在家庭中主体地位逐步崩塌，又进行重构的过程。
● 流动的后院空间与不稳定的家庭秩序 ●
对于这样一部带有浓厚舞台剧风格的电影而言，电影叙事的场地作为戏剧设置一部分，便格外能显现出电影自身想要向我们透露出来的信息。
后院作为家庭房屋在外部的延伸空间，它本身带有着天然的私密性——它属于房屋背后的空间，不受外人直接注视；自身也包含了向外拓展联系的特质——它勾连着一部分公共空间，象征着家庭内部与外界的联系
起初快节奏的对话，看了半天也只是觉得在陈述两个家庭的事情而已，并没有特别的被吸引，诧异于父亲对于儿子的教育方式，感受到女性的伟大，特别是当得知丈夫出轨后飙泪的那段台词，我难道没有梦想，没有生活吗，只是因为你，我忍住了，18年的奉献还是面临着背叛，我不禁想到自己，如果是我还能不能承受住，最想不通的是女主居然抚养了第三者的孩子，怎样无私的爱才能做到如此包容。还有朋友劝他要对得起自己的妻子，因为他们两对这个朋友而言都重要，所以给到正确的建议的好朋友多么的靠谱，然而证明并没有卵用
《藩篱》高能预警不是因为你黑
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-13950.html
