有些电影无法用简单的方式来赞扬或批评，喜欢或不喜欢的都有其角度。破碎之花就是这类电影，是一种潮流象一碗热乎乎的八宝粥，能找到几颗枣子，几粒花生还有没有来得及溶解的粽糖.佳木斯给我们下的料就有一点无敌爱伦的中年危机；迷失东京中的苦瓜脸一张；黄昏地带的存在主义；一点大卫林奇的诡异粉红信封；小火加热ross McElwee自我剖析纪录片sherman's march的故事线索：找寻昔日爱人；最后用一个360度旋转镜头收官。言下之意孤寡一人了却此生。
巴斯特基顿，宽大的镜头中，他显得渺小，脆弱，由此，观众会觉得这个镜头搞笑而悲伤。
消极比积极难演。
其他人可能认为空虚，没意义的时刻，别的导演剪辑掉的时刻，我感觉有意思。喜欢任何时刻波澜不惊。
商业电影和快速剪辑让我头疼，这些电影没有任何音乐感觉。
写剧本的时候听了很多、mulatu的歌，如何才能把埃塞俄比亚的爵士乐融入一个讲述美国城市居民生活的电影。
我希望自己的电影不属于任何一个类型。
有点像侦探故事，因为里面有寻找线索的角色。
女演员从自己的那个角色出发，写那封信。她们写的非常精彩。
——贾目许
（一年多前写的一些文字。因为看到豆友蓝丝绒对此片的影评，又回去自己那个关了很久的空间里重新翻看当时看完这部片子之后留下的一些想法。隔了许久之后重读自己当时的文字，别有一番滋味。如同翻看影集，看到的是一些定格在那里的欢笑与惆怅，而文字更多的是定格了彼时的思绪，照应此刻的心境。）
发现这部片子，现在想想也挺诡异的。好吧，我不该太高频率地使用“诡异”一词，把网络搜索年代随时可能发生的偶然际遇轻易归结为“诡异”现象似乎太大惊小怪。只是，我还是挺奇怪
有一天，他突然收到一封自称是他以前情人的来信，信中她声称已经独自将他俩的孩子抚养成人了。人的记忆很奇怪，有些事情过的太久就自动隐没在了脑海里，只有当你踏上故事发生时的土壤，那熟悉的画面又会鬼使神差地一股脑儿崩出来。大地储存着我们的记忆，自我们离她而去时，她就在等待着我们的归期，用回忆湿润我们即将干涸的心灵。花？我们就是那株花，与人相遇相知相识相恋，开出了花瓣一朵朵。曾几何时人生如此绚烂，旧的才刚黯淡，新的又已开出，一瓣花一个故事，一个故事一阵悲伤$#
一个人的一生究竟有什么意义？他所做的事又有什么意义？对大多数人，答案是并没有太多。
主人公或许也这么认为。他的生活没有激情，对什么都打不起兴趣，也不愿意干。即使收到匿名信，说他有个19岁的儿子，他也懒得去理会。一个过分热情的邻居替他安排了探索过往女友的全部行程，他也就这么可有可无的出发了。
这些女人或是带着早熟放荡的女儿住在简易小平房里，或是和庸俗可笑的丈夫住在品位低下的新富住宅里，或是严格遵循有机生活自称能和动物沟通，或是远离人群过着嬉皮生活的摩托女郎。主人公一一拜访了他们，得到的待遇不同，但都没给他带来惊喜。最后在一个雨天，他来到一个已经去世的女友墓前，想到自己这无聊的一生，落下泪来。
影片的最后，他说：
The past is gone
The future isn't here yet
What we have is...
is this, the present
但是，现在有什么呢？
什么都没有。
文/Jeff
比尔 默瑞的表情真的是一绝。那种无聊、无奈和尴尬的表情好像是脸上天生的一样。这种表情，从《迷失东京》到这部《破碎之花》丝毫没有改变。所以，看他表演得时候，总是感觉还是那个从太平洋对岸的那个国家回来的那个比尔。
《破碎之花》讲的故事很简单，一个百无聊赖的男人，被女友抛弃，然后又倒霉的发现自己收到一份奇怪的信。信里告诉他，他有一个19岁的儿子，可能会来找他，而且这封信就是他的前女友中的一位写的。于是，这位单纯的花花公子在他那神经质的、具有严重侦探癖的邻居的撺掇下开始了他寻找这封神秘之信之旅。旅途中的故事自然是同这部电影的风格一样，百无聊赖并且充满尴尬，而且最后还很倒霉，倒霉的被不知所以的揍了一顿。到头来，自己依然是一头雾水。
其实，这真的是一部无聊透顶的电影，其中的人物性格就是无聊的，设置的故事剧情也是无聊的（试想如果真的遇到这样的事情，我们会那样去做么，除非是一个无聊的人）。这样的人的无聊背后透出的却是一种孤独
希瑟·西姆斯出演，唐璜的破碎之花
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-14952.html
