“我的天使，我的所有，我的另一半。。”
在我2B的青葱岁月，也曾说出过如此温情如水，如此矫揉造作，如此令现在的我胃口难以适应的话
毕竟我没有那样的艺术细菌 无法令自己柔情因子在培养基上旺盛的繁殖下去
现在的我心如一潭死水，奈何春风吹拂，也荡漾不起来了
仅仅是看到这样真挚的有些扭曲的感情时，泛起了些许涟漪
即使不曾拥有条文的认可，但对“我”来说“你是我的妻子”
人其实是愿意孤独的，人也是愿意死的
要不然，为何偏偏与最心爱的人作对，为何对眼前的一切漠然而去注意触不可及的事物呢
越是热爱，越是想要占有，当你发现无能为力的时候，疯狂的种子带来的是爆发性的摧毁力
“为什么要这样深深的悲痛，如果我们能在一起，那就不再会感到离别的痛楚，
无论我在哪里，你总是在我身边，很快我们就会生活在一起，那将是多么美好的生活啊！”
我想，天才和疯子并没有一线之隔，因为但凡天才，一定都是疯子
他们疯狂的爱恋 疯狂的举动，时常令他人恐慌 而选择逃避
这时会使他们不知所措 而去选择另一个极端
明天就要答辩了，原本今天是要准备论文陈述的，可在图书馆坐下来却看了部贝多芬的传记片，immortal love，看完之后心情激动。
贝多芬是我最早了解、也是听得最多的音乐家了。记得高三的时候，我每周下午用出租屋里破烂的DVD播放贝九，反复循环一下午，边听贝九边做作业。后来上了大学，贝九无论在我的播放器还是电脑还是手机里，始终都是保留曲目，听了无数遍，听过各个版本，然而始终觉得卡拉扬的版本最正宗，也许这只是因为最初接受的时候就听的是卡拉扬的版本，所以后来者都觉得有些奇怪，尤其是广受称赞的福特文格勒的柏林版本，费了老大的劲找到，可最后乐章的速度完全忍受不了。从贝九入门以后，便是听全套的贝交，再到全套的sonata，再到钢协，再到弦乐四重奏，老贝的曲目都听得七七八八了，于是开始听巴赫、莫扎特、舒伯特、勃拉姆斯、肖邦、拉郝玛尼诺夫、老柴，每个人都爱过一段时间，尤其是巴赫的哥德堡、赋格的艺术，莫扎特的安魂曲、小夜曲、几首钢协、圆号协奏、几首交响，舒伯特的第九、第八、东之旅，肖邦的一二钢协、夜曲
Maybe Beethoven's beloved is nobody but an ideal in his mind to be with him and support him living alone in this world. His letter to this immortal beloved like his music could move any heart which would like to listen:
"My angel, my all, my other self,
Just a few words today and that in pencil, yours
Only tomorrow will I know for certain what I am to stay
what a worthless waste of time on such
Why this deep sorrow
If we would be united, we would feel this pain no longer.
Where I am, you love with me too
Soon we could be together and what life it would be..."
What a soul that he can feel this kind of deep love
While he lived alone in whole life
For he could not find his other half
Thus he withdrew
Thus he died
Left the world behind...
这是一部无法评价的电影。因为电影所再现的主人公本身已经是个奇迹。
生于宇宙当中的人类，如同亿万颗闪耀的星辰一样渺小。而在它发光的瞬间却又无比伟大。正如影片结尾，在欢乐颂的伴奏下，少年贝多芬逃离父亲的鞭打，在阴暗的树林里清澈的池水中躺下，池水映照的漫天繁星将少年弱小的身躯包围其中。那瞬间的少年仿佛置身宇宙的中心，而此刻，少年心中的宇宙正在疯狂的滋长着，它膨胀，它爆发，它将在宿命的轨道中旋转，飞奔。直到有天脱离轨道，消失在宇宙之外，再也无法被掌握。
音乐是什么，它能干什么。
食物能让我们免于饥饿，房屋能庇护我们远离寒冷和潮湿，性能让我们焦灼的欲望得到满足，爱情能填充我们空虚的灵魂。音乐将听者径直带入作曲家大脑中的宇宙。它能穿越时间空间，直击人的灵魂深处，它唤醒记忆，它从沉睡的生命中提取营养，爆发出令人眩晕的色彩。那时，你便不再是自己，在他创造的宇宙中，你只是一颗渺小的星辰。
一纸遗嘱，一封情书，一个巨大的误会，一段刻骨的爱情，一个被抛弃的孩子，一个疯子，一个男人，一个雨夜
一部关于寻找贝多芬遗书里提到的他“永恒的爱人”是谁的影片。编剧提出了一个大胆的假设，因为这个假设，使这部片子成了一部不折不扣的闹心煽情爱情片。看完之后在豆瓣上给了五星，现在回想起来，印象却变得模糊。这就是爱情片的功效吧。加里“老人”演过sid，这次演贝多芬，同样都是玩音乐的，差距咋就这么大呢？
举凡名人的传记影片大多不脱事无巨细地罗列人生经历的窠臼：单线程地描述诸如早聪早慧的成长烦恼，一波三折的事业成败，花团锦簇的情感经历以及命运多舛的个人传奇.......凡次种种如同一份参加招聘的个人履历，或是革命公墓上的墓志铭，对于籍此缅怀膜拜抑或八卦猎奇的观众们来说，看多了未免起腻，嘴里淡出鸟来。于是，根据"世上本没有路，走的人多了便......"的原理，当那些名人的"正解"（或者叫做主流意识形态的阐释）被反复重复以至于观众大量流失票房业绩惨淡之后，穷则思变的电影人学会了"歪解""曲解""反解"这些出奇制胜的法宝从而中咸鱼翻身。近在内地，有诸如霸占内地电视时段多年，流毒甚广的"戏说某某"系列。远到好莱坞，就有这一部对贝多芬的生平做大胆猜想，试图解开贝多芬生平一大谜团的"永恒的爱人"。
说起贝多芬，70年代的孩子一定很有亲切感。打小他的名字就出现在咱们的小学课本里。不过最突出表现其价值的首推"思想教育课"。每次学校发起活动，号召向张海迪学习的时候，贝多芬必定会被拿来做人肉布景板，跟他一起陪跑的
《不朽真情》uber Sternen muss er wohnen
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