我不太喜欢苦大仇深的故事，但老井村世世代代求井、最终战胜了贫瘠的自然条件的故事还是给我了一点感动。这不完全是不懂变通吧，那个时代的农村人心中，总还是有些必须要坚守的东西，所以活得再难也不愿离开祖先留给自己的土地，所以才会有粗粝的沙地上那一场堪称原始的械斗。
但这也是一个爱情故事。看完《老井》的第二天去看了《大话西游之大圣娶亲》，觉得像紫霞那样为了爱情一点也不低头的人只能在虚构故事里出现。旺泉三次倒尿盆的镜头几乎一模一样，但每一次，他的妥协就又多了一分
一部吴天明导演的八十年代电影，相当深刻地反映了人与世界的联系和冲突。张艺谋作为主演，成功地演绎了一个西北黄土高原农村青年的木讷、倔强、乐观和担当，以及他人生中的各种无奈和沉浮。
虽然已经处于变革带来诸多新事物的时代，年青的一代依然要首先面对老井村世世代代的难题——生存所必需的水，然后才能“把根扎得稳稳的”。影片开头赵巧英买回来一台黑白电视机，即便搬到山上拉天线也接收不到信号，不禁问道“老祖宗瞎了眼，把村子安在这”？是啊，为什么偏要呆在这个鬼地方，为什么不走出去？旺泉筹款回应质疑时说气话道，“要不你就顺着青龙河往平川走”！显然，水是根本性问题，由于缺水，年青小伙子难找媳妇，女孩子想往外跑。看到拖拉机采购回的各式新物品，人们蜂拥而上，碰巧羊群经过，就过来抢水喝，一片混乱狼藉。
生与死的对立，正是人生的首要问题，在影片中多次清晰地展现出来。由于总是只能打出“无水”的旱井，每成一次井又不可避免的出现死伤，挖井成为老井村永远的痛。段喜凤的丈夫就因打井时辘轳出了问题
吴天明导演的《老井》，可以看作是改革开放后农村为摆脱困境而奋斗的一个缩影，老井村和孙旺泉并不是作为一个个体而存在的，它象征了中国千千万万个农村和农民的形象，也反应除了当代农村青年为了美好明天而敢于献身的精神。张艺谋在《老井》中扮演的孙旺泉是为人称道的角色之一。他以本色朴实的表演，展现了新时期农村知识青年顽强斗争而又忍让负重的双重性格，凸现出角色的献身精神，并赋予角色深厚的文化意蕴。
老井终于看完了，心情很沉重，觉得里面悲剧性最强的人就是孙旺泉，老井村可以打出水来，他付出的代价是最大的。
首先，可以毫不夸张的说，片中所有的死亡都和他有关。
他的二爷因为打井被埋在底下一天一夜，上来之后便疯了，对打井这一行为充满了本能的仇恨。
他的父亲因为打井被炸死了，弟弟因为井口垮塌被埋在了砖石里。
他被迫娶的女人，也是因为打井而成了寡妇。
他作为一个活下来的人，死亡在他身上早已打下了深深的烙印，正是因为如此，才使他放弃了许多本属于自己的东西。
简单的说，那就是爱情。
旺泉和巧英的恋情本不应得到干涉，爷爷说巧英心高，老井村装不下她，这都是为了安抚旺泉而说的话，说白了就是一个娶一个嫁，总比哥俩都打光棍好，这是他老人家的原话。也许在旺泉的心里，死的人都已经付出了那么多，生的人就再也不好去奢求什么了，那不仅是自私的表现，为整个的社会规范所不容，他也是在父亲去世之后才下定决心，彻底放弃巧英，做了倒插门的女婿。
讽刺的是，他遵从父亲的意愿娶了喜凤
电影《老井》选取同名小说部分素材进行再创造，再现老井村人们愚公移山式打井的苦难现实、坚韧品格和爱情悲剧，以象征、隐喻的手法展现了传统乡土眷恋、伦理道德与现代观念的碰撞融合，巧妙折射出历史纵深上现实环境的变迁和人物命运的浮沉，有歌颂有批判，克制而引人深思。
我读《老井》是以电影—小说—电影的顺序进行的。电影有两条线索：旺泉、巧英、喜凤之间的情感纠葛；老井村千百年来打井的氏族使命。吴天明导演在素材的选取、添加、重构以及象征和隐喻的使用上，都是极富态度和想法的
张艺谋主演，老井，那过去的日子
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