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还记得今年年初，法国戛纳电影节宣布美国导演和制片人斯派克·李将出任第73届戛纳电影节主竞赛单元评委会主席。很多人不知道，这意味着什么？
其实，这是戛纳首位非洲裔评委会主席，意义不可谓不大。
斯派克·李曾获得第88届奥斯卡终身成就奖，他最负盛名的作品就是整整30年前的《为所应为》。而如今，《为所应为》已被誉为最伟大的黑人电影，这部影片以成熟的手法塑造了黑人社区中的种种矛盾和对立，描绘了一场黑人运动的爆发。
作为导演Spike Lee的第三部作品，《为所应为》向观众展示了其纯熟的叙事能力，尤其是在群像的把握上颇具大师风范。这里有个著名段子，片子当年入围了戛纳主竞赛单元，信心满满的Spike Lee认为摘下金棕榈已是必然，不料最终大奖花落Steven Soderbergh的处女作《性，谎言和录像带》，这让Spike Lee颇为不满，扬言要把评委会主席Wim Wenders的名字刻在棒球棍上。言归正传，影片一开始就用一组镜头带出了几个主要人物，包括每天将街头琐事尽收眼底的电台主持Love Daddy，贩卖黑人领袖照片的弱智青年Smiley，靠打工度日的黑人兄妹Mookie&Jade，钟情于一种啤酒的黑人老头Mayor，披萨店父子Sal&Pino&Vito等等，就像好作家只用寥寥数笔就能勾勒出人物性格一样，Spike Lee透过简单的表象呈现完成了深入肌理的角色塑造，进而为后来的矛盾埋下伏笔。
故事的背景是在纽约布鲁克林的黑人区，这里聚集了大量黑人，亚洲人，意大利移民，以及波多黎各人等等，是个名符其实的多元化街区。然而由于文化上的差异没有足够的包容度来承载，就造成了不同种族间的相互误解
片子从一开始就是在猛喊口号，辣妹热舞，但剑拔弩张的主题却用类似旅游观光的视点浏览整个小区，这一个非常强的叙事落差很难不让观众去重新长脑子去看片子：这就是个再平常不过的小区，跟我们平常住的没差。说人话的不说人话的干人事的不干人事的长脑子的不长脑子的，所有人都在里面，所有人都在不停的fff，没有一个人不在找事，矛盾全部在最尖锐的地方被搁置，因为有另一个矛盾耽搁了，所有的小事件最后落得个原地转圈的下场，这就让片子的喜剧要素变得特别：事件的不进展与剧情的无意义性不断加压
最近看了《火线》，又看了《悲惨世界》（2019），对于黑人的问题，还有种族冲突有了一些关注和思考。
《火线》涉及到了贫民窟黑人的教育和成长问题，《悲惨世界》则直白的描叙了巴黎各种族移民与警察之间的冲突。而没有想到一个叫斯派克李的人，30年前就已经刻画过这个问题。关于美国黑人的问题和社会矛盾。
首先，我觉得黑人内心都很敏感。他们自己互相之间可以嘲笑讽刺，但是绝对不允许白人对他们有任何不敬。
其次，他们堂而皇之地在大街上混着，自由自在地失业，不工作，却从不反思自己
好开头
rap，幻灯片卡节点，然后变作24祯，镜头逐渐推进。
电台播音，由话筒和嘴巴逐渐拉远。
仰拍结巴
收音机男的出场，镜头从左到右，斜着摇下再摇上，摇到人物出现，再接回来，画面变成斜的。
人们一直在争吵于争辩，处处是矛盾，每一个人都带有极强的攻击性。
平淡的东西是没有吸引力的，电影截取的是众多瞬间中人与人产生冲突的起因，经过和结果。
报纸，冲澡，啤酒的三连表现炎热是极好的。
来回摇:
人群左摇至车上的收音机，再右摇，右摇的时候收音机男出现在镜头里，摇回人群
口碑炸裂！为所应为：地图炮，看热闹
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